Ba7r_al7b Instagram Photos and Videos

Loading...


ba7r_al7b بحر الحب @ba7r_al7b mentions
Followers: 18,836
Following: 59
Total Comments: 0
Total Likes: 0

لحن الحياة - ١٩٩١ لنغني.. نغني.. نغني لحن الحياة ، مقطع لامس الكثيرين ومر على ذكرياتهم ونذهب به الى محطة جديدة قي عالم الكارتون ، هناك أعمال مهما بلغت درجة شعبيتها فإنها تبقى موجهة لفئة واحدة.. الشباب فقط أو البنات فقط أو من هم تحت سن ١٠ سنوات ، وعلى الطرف الآخر هناك أعمال خاطبت الجنسين بمختلف ... لحن الحياة - ١٩٩١

لنغني.. نغني.. نغني لحن الحياة ، مقطع لامس الكثيرين ومر على ذكرياتهم ونذهب به الى محطة جديدة قي عالم الكارتون ، هناك أعمال مهما بلغت درجة شعبيتها فإنها تبقى موجهة لفئة واحدة.. الشباب فقط أو البنات فقط أو من هم تحت سن ١٠ سنوات ، وعلى الطرف الآخر هناك أعمال خاطبت الجنسين بمختلف اعمارهم لأنها ذات ابعاد انسانية وهذا هو أحدها ، بل وهذا هو ملعب اليابانيين في الانمي بلا منافس.. إذ جاء كاقتباس من فيلم هوليوود الشهير في الستينات "Sound of Music" ورغم اختلاف العالمين إلا أنه نتج عنه عمل مهم وبقي بالذاكرة ، ودبلج المسلسل بكل حلقاته ال٤٠ بواسطة مركز الزهرة وتحديدا الجيل الأول الذي كان حافلا بأصوات تمثيلية وغنائية لم تأخذ حقها ابرزهم "روعة" مغنية التتر والتي تشابه صوتها كثيرا مع فاطمة سعد بطلة العمل.

قصة صفاء التي تنتقل الى مدينة سالزبورغ للعمل كمربية في بيت القبطان ربيع ورعاية ابناءه السبعة ، وكيف ستغير هذه الوظيفة حياتها وحياتهم معا.

رغم أني كمشاهد أنحاز دائما للسينما ضد التلفزيون إلا أن ما يميز الشاشة الصغيرة هي المساحة الزمنية الكبيرة التي تجعلنا نغوص بالتفاصيل الدقيقة ، شخصية "صفاء" نموذج لمن يحب الحياة.. بداخلها طفلة صغيرة جعلتها تصمد عند كل عقبة وتتكيف مع كل ظرف وأيضا لترتكب حماقات فتتعلم منها وتتفجر الكوميديا ، شخصية المرأة التي تدخل حياة اسرة ولا يتقبلونها بالبداية فتغيرهم تدريجيا الى الأفضل أصبحت مادة دسمة بعد ذلك في المسلسلات العربية سببها بكل تأكيد الفيلم والمسلسل ، صفاء غيرت الكثير في ربيع وأسرته.. جعلته حنونا وهو في قمة صرامته وأعادت ثقة ابناءه في انفسهم وخاصة رائف وريم ورغد وواجهت "ناظلي" التي تمثل العادات والقوانين المتخلفة التي يفرضها ويقدسها القدماء ، من أجمل فصول الاحداث كانت رحلتهم في الجبال والتي اذابت جمود علاقاتهم جميعا ومن أجمل خطوط القصة هي "ماريا" خطيبة ربيع والذي وجد في صفاء ما لم يجده في خطيبته المتكبرة ، ومثل هذه القصص عادتها ان هناك احداث للشد والجذب كأن يظلم البطل فنتعاطف معه وتحدث اصطدامات ومواقف وكلها مشهيات جماهيرية فتتحرك مشاعر الخوف والحزن والفرح والضحك ، وبالتالي يصبح عملا انسانيا ويصل للجميع ويتحقق ما قصدناه في البداية ، وتنوعت الاصوات من مروان فرحات وفاطمة سعد بطلي العمل او البقية كعلي القاسم وأمل حويجة وبثينة معماري وكل منهم تميز بدوره ، وبهذا البوست نختم موسم مواضيع الصيف وأتمنى انها نالت اعجابكم.. كل عام وانتم بخير ونلتقي قريبا 🙌👋🛫.
Read more
Loading...
مسرحيات قد لا تعرفها أبدا في كل عيد تزدحم القنوات بالمسرحيات المصرية والكويتية والتي أبرزها (مدرسة ...
Media Removed
مسرحيات قد لا تعرفها أبدا في كل عيد تزدحم القنوات بالمسرحيات المصرية والكويتية والتي أبرزها (مدرسة المشاغبين-باي باي لندن-المتزوجون) ومع اقتراب عيد الاضحى أجده الوقت المناسب لطرح هذا البوست ، كثير من المسرحيات تعرض للجمهور لكنها لا تصور وأشهرها حادثة "هذا سيفوه" وفي مصر نفس الشيء لكني ... مسرحيات قد لا تعرفها أبدا

في كل عيد تزدحم القنوات بالمسرحيات المصرية والكويتية والتي أبرزها (مدرسة المشاغبين-باي باي لندن-المتزوجون) ومع اقتراب عيد الاضحى أجده الوقت المناسب لطرح هذا البوست ، كثير من المسرحيات تعرض للجمهور لكنها لا تصور وأشهرها حادثة "هذا سيفوه" وفي مصر نفس الشيء لكني هنا اختار مسرحيتين لو تم تصويرهم لشاهدناهم باستمرار على القنوات في كل عيد نسبة لأبطالهم ولم يكثر الحديث عنهم.
*قصة الحي الغربي:
يظن الكثيرون أن بعد "مدرسة المشاغبين" انقسم ابطالها ما بين "العيال كبرت" و"شاهد ماشفش حاجة" ..صح؟ غلط! فبعد انتهاء عروض "المشاغبين" قدموا لنا هذه المسرحية وتعتبر من أهم التجمعات بتاريخ المسرح سعى منتجها سمير خفاجي لنجاح يتجاوز "المشاغبين" ، عرضت عام ١٩٧٥ بطولة نفس ابطال المشاغبين (عادل سعيد يونس سهير هادي) باستثناء احمد زكي وتواجد معهم حسن يوسف صلاح السعدني نعيمة وصفي لبلبة سيد زيان وغيرهم وهي مقتبسة من فيلم بنفس الاسم اعدها بهجت قمر واخرجها جلال الشرقاوي، ولكنها لم تصور لأن عروضها توقفت بسبب جرأتها بنقد حكومة السادات بالاضافة لاضطرابات حدثت بين الفريق، اعتقد لو انها صورت لاصبحت من الكلاسيكيات فالراحل سعيد صالح يعتز بها كثيرا بلقاءاته وتمنى لو انها استمرت، فقد يرى البعض انها استغلال لنجاح "المشاغبين" وحشرت بالنجوم لكن من جانب آخر قد تكون تحدي لهم لتقديم شيء أفضل، علما أن انها اعيدت عام ٩٦ بنفس الاسم وبأبطال شباب وتم تصويرها.
*بودي غارد:
يعرفها الكثيرون وخاصة عشاق عادل إمام واشتهرت "كويتيا" عندما جاء عادل لعرضها عام ٢٠٠٤ لكنه اختلف مع الرقابة فانسحب وعاد الى مصر ولم تعرض، هي آخر عهد لعادل امام في المسرح وأطول مسرحياته عمرا إذ انطلقت عروضها عام ٩٩ واستمرت حتى توقفت بين عامي ٢٠٠٨ و٢٠٠٩ ، كتبها يوسف معاطي واخرجها رامي امام وتناوب على بطولتها عدة ممثلين بنفس الادوار مثل رغدة وشيرين سيف النصر وعزت ابوعوف وسعيد عبدالغني واحمد فؤاد ومصطفى متولي وغيرهم، ولكن أين هي؟ من غير المعقول أنها لم تصور ومن غير المعقول ايضا انها صورت وظلت حبيسة الادارج.. وبالتالي هناك سر حولها لا نعرفه ، خاصة ان فرقة الفنانين المتحدين (الجهة المنتجة) كسبت الملايين من مسرحيات عادل السابقة ليس كعروض فقط بل من بيعها كفيديو وعلى القنوات وعرضها بالسينما.. فلماذا لم تصور رغم نجاحها جماهيريا؟ أيضا اتوقع لها بأن تكون عرف في كل عيد لو تم تصويرها وان كنت متأكد بأنها لن تتجاوز ما قدمه شريف عرفة كمخرج في "الزعيم" التي اعتبرها افضل مسرحيات عادل بلامنازع أفضل حتى من "المشاغبين" و"شاهد" لأسباب يطول شرحها.
Read more
Erin Brockovich - 2000 يولد الابداع في عز الأزمات ويأتي الفرج في زحمة المآسي.. فتقوم بعض الافلام ...
Media Removed
Erin Brockovich - 2000 يولد الابداع في عز الأزمات ويأتي الفرج في زحمة المآسي.. فتقوم بعض الافلام بدمج الابداع بالمأساة فتتلقى النتيجة كمشاهد ، المتابع الجيد لي سيلاحظ ان اختياراتي للافلام ومراجعاتها وقوائم الممثلين كلها مقتصرة على النجوم الرجال ولا مكان للمرأة.. لكن لو كانت هناك فرصة لدخول ... Erin Brockovich - 2000
يولد الابداع في عز الأزمات ويأتي الفرج في زحمة المآسي.. فتقوم بعض الافلام بدمج الابداع بالمأساة فتتلقى النتيجة كمشاهد ، المتابع الجيد لي سيلاحظ ان اختياراتي للافلام ومراجعاتها وقوائم الممثلين كلها مقتصرة على النجوم الرجال ولا مكان للمرأة.. لكن لو كانت هناك فرصة لدخول اسمين فسأقول ساندرا بولوك وجوليا روبرتس ، فالقاسم المشترك بينهن هي كثرة تقديمهن لأفلام ال"رومانتيك كوميدي" مع معرفة متى يجب ترك هذا القالب وتحقيق النجاح.. جوليا روبرتس فعلتها هنا فحققت الاوسكار بالتعاون مع المخرج الكبير ستيفين سودبيرغ ، فهذا الفيلم لو أردت وصفه بشكل غريب لقلت: فيلم ظهيرة بامتياز! تشاهده بعد الغداء فتغوص بأعماقه وهكذا كانت تجربتي معه ؛ عن القصة الحقيقية لإيرين بروكوفيتش التي تحاول ان توفر المصاريف لاطفالها الثلاثة بعد مضايفات الحياة.. وكيف نجحت بقيادة اكبر حملة قضائية ضد شركة "سبيسيفيك" التي تسببت بإصابة العديدين بمرض السرطان.

هناك فرصتين في الحياة لكل إنسان.. الاولى يشجعه عليها الكثيرون والثانية تأتيه على هيئة فشل فيحذروه منها لكنها هي النجاح الحقيقي ، وبتحليلي لشخصية "إيرين" فإن فرصتها الاولى كانت بأن تهتم بنفسها وتترك حياة الزواج والابناء ، أكثر ما احببته بالفيلم انه يقدم لنا "بيوغرافي" عن شخصية مغمورة فنشعر بقربها منا ، كل تصرفاتها كانت نتيجة لصراع بداخلها ما بين الطفلة والناضجة.. طفلة لأنها لم تستمتع بالحياة كما ينبغي وناضجة لأنها عاشت بهم يفوق عمرها ، وبالتالي فإن كل الاحداث والمضامين نبعت من خلالها على ٣ محاور ، الاول بعلاقتها مع "جورج" إذ نجح المخرج باشراكنا مع إيرين بالانطباع السيء عنه ثم تغيره تدريجيا وهو يمثل حاجتها للرجل بحياتها ، الثاني بمكتب المحاماة الذي عملت فيه فكل همومها بدأت وانتهت فيه لتحقيق ذاتها أما المحور الثالث فكان بتصديها لتلك الشركة رغم أنها ليست محامية وهذا ابرز ما قدمه الفيلم كنظرة على بعض الشركات التي لا ترى الناس إلا مجرد أموال وهذا حال المجتمع التجاري ،  هذه المحاور الثلاث تلتقي بالنهاية عند "إيرين" لنجد ان الفرص تأتي للانسان مرات ومرات مهما تخوف منها ، واحد من أروع المشاهد هو آخر لقاء لها مع "إيد" (والذي ايضا كرهناه ثم احببناه) حينما تفاجأت بمكافأتها لفوزهم بالقضية بعد ان عاتبته على عدم تقديره لها ، سودبيرغ يذهب بنا لعالم انساني بعيدا عن اطار الجريمة الذي عرف بها ولكنه يحرص على تقديم حكاية ظريفة دائما بلوكيشتاته "النهارية" واهتمامه بأبعاد الشخصيات ، جوليا روبيرتس قدمت اداء العمر فتألقت كما هو الحال مع آرون ايكهارت وألبرت فيني.
Read more
مع: *الدنيا يا ولدي ليها وشين.. أبيض وأسود ، لما تبقى بيضا قدامك افتكر الاسود عشان تسلك ، ولما تبقى ...
Media Removed
مع: *الدنيا يا ولدي ليها وشين.. أبيض وأسود ، لما تبقى بيضا قدامك افتكر الاسود عشان تسلك ، ولما تبقى سودة افتكر الابيض عشان تقدر تعيش لبكره ~ علي الشريف - الإنسان يعيش مرة واحدة. *الأكل ده نعمة من نعم ربنا.. لذة من لذائذ الحياة الكبرى ، مش مهم تاكل غالي أو رخيص المهم انك تتمتع بالأكل ~ فريد شوقي - خرج ... مع:
*الدنيا يا ولدي ليها وشين.. أبيض وأسود ، لما تبقى بيضا قدامك افتكر الاسود عشان تسلك ، ولما تبقى سودة افتكر الابيض عشان تقدر تعيش لبكره ~ علي الشريف - الإنسان يعيش مرة واحدة.
*الأكل ده نعمة من نعم ربنا.. لذة من لذائذ الحياة الكبرى ، مش مهم تاكل غالي أو رخيص المهم انك تتمتع بالأكل ~ فريد شوقي - خرج ولم يعد.
*القانون ده عملوه الاغنياء اللي زينا على شان يضحكوا بيه على الفقراء اللي زيكم ~ عادل أدهم - المدمن.
*في حالات كتيرة بيكون الالتزام بالقانون في صالح المجرم ~ عادل إمام - اللعب مع الكبار.
*زمان كنت فاكرة ان الحب حاجة كبيرة أوي.. زي انك تقف قدام اللي بتحبه وتاخذ رصاصة مكانه ، بعدين عرفت ان الحب أبسط من كده بكتير.. وهو انك تتنازل عشان تتفاهم مع اللي انت بتحبه ، بس بيني وبينك انك تاخذ الرصاصة اسهل ~ هند صبري - لعبة الحب.
*في أسهم يبقى الواحد فاكر انها خسرانة مع انها تبقى قدام عينيك.. ولو فكرت شوية هتكتشف ان هي دي الاسهم الكسبانة اللي كان مفروض تراهن عليها من زمان ~ أحمد حلمي - ألف مبروك.
*أكبر جريمة ترتكب في حق الانسانية هي تبرير الارهاب ~ محمود عبدالعزيز - ليلة البيبي دول.
*لو في نخلة فرعة في حوش بيتك.. جذورها مدت وحيجيلها يوم تضايقك.. تقطعها على طول؟ ولا تستنى بلحها أول وبعدين تقطعها؟ ~ محمود عبدالعزيز - إبراهيم الأبيض.

أكثر ما يميز افلام السينما المصرية القديمة او الحديثة هي الحوارات والجمل المعبرة التي قد تأتي أحيانا على شكل إفيه وأحيانا على صيغة حكمة انشائية لكن توظيفها في قصة المشهد وتميز اداء الممثل لها يعطيها ابعاد اخرى وبالتالي لا تفارق خيالك وتتأملها دائما # مقتطفات.
Read more
ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟ الجزء الثاني نستكمل الحديث في هذا البوست عن عالم اشرطة ...
Media Removed
ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟ الجزء الثاني نستكمل الحديث في هذا البوست عن عالم اشرطة الفيديو وذكرياتها وتاريخها في دولة الكويت كمعلومات أغلبها لا تجدها إلا هنا ، إذ كان الجزء الأول قد تم طرحه في الاسبوع الماضي والآن نطلق الجزء الثاني ، وأعتقد أن العاشق الحقيقي للأشرطة سواء كانت ... ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟

الجزء الثاني

نستكمل الحديث في هذا البوست عن عالم اشرطة الفيديو وذكرياتها وتاريخها في دولة الكويت كمعلومات أغلبها لا تجدها إلا هنا ، إذ كان الجزء الأول قد تم طرحه في الاسبوع الماضي والآن نطلق الجزء الثاني ، وأعتقد أن العاشق الحقيقي للأشرطة سواء كانت افلام مسرحيات كارتون هو من كان يحرص على شراءها بأغلفتها الاصلية حتى لو كانت غالية الثمن ، وقبل أن ننطلق بالموضوع أتصور أن ما تسبب باغلاق معظم المحلات ليس النت ومواقع التحميل -وإن كان سببا مهما- بل هي قوانين وزارة الاعلام الخاصة بحماية حقوق الملكية الفكرية ومنع النسخ وهذه القوانين لم يتم تفعيلها إلا في آخر ٤ سنوات ، فلغاية عام ٢٠١٣ كنت اذهب لبعض المحلات وأجد تزاحم للناس بداخلها لأن كثيرين لا يزالون يفضلون الاساليب القديمة بالمشاهدة واتجهوا تدريجيا الى الانترنت ، نمر اليوم على ٣ مناطق مختلفة .. ولنبدأ
*محافظة الفروانية:
الفروانية لا تختلف عن السالمية وحولي بأنها منطقة تجارية استثمارية وذات مساحة واسعة ، فكان لها نصيب كبير في تجارة الفيديو قديما وكونها مليئة بالاخوة المصريين فكانوا هم الانشط في بيعها هناك ، واحد من أهم وأشهر المحلات ليس في الفروانية فقط بل على مستوى الكويت هو فيديو عذاري الموجود في شارع حبيب مناور.. والذي يعتبر ارشيف ضخم تجد فيه حتى البرامج والحفلات والمسلسلات القديمة النادرة.. ويعتبر اكبر مخزن للافلام الاجنبية والهندية وهو بالنسبة لي في قديم الزمان كان المنقذ عندما أيأس من ايجاد بعض الاعمال بالمحلات الاخرى ، عذاري بالاضافة ل(فيديو الارقام-نيو هوليوود) الذين تحدثنا عنهم قبل اسبوع هي المحلات الوحيدة بالكويت التي استطاعت الصمود حتى يومنا هذا ، وفي نفس الشارع يوجد "دار الفيديو" الذي كان مخزن كبير للاشرطة وعلاقتي فيه بدأت متأخرة وأغلق في ٢٠١٥ ، كذلك هناك محل كان مقابل جمعية الفروانية لكن لا اتذكر اسمه واغلق في ٢٠١٢ ، وخارج هذا المكان هناك فرع للنظائر في المطار ويعتبر أميز فرع من بعد الرئيسي وتجد فيه افلام وألبومات قد لا تجدها بفرع آخر واغلق في يناير ٢٠١٧.. وفي وقت فراغي خاصة بالصيف كنت دائما اتردد عليه ، كذلك كان هناك فرع لمركز الفنون اغلق حسب علمي في بداية الالفية ومحلات متفرقة مثل (فيديو نجيب-فيديو الليل) وفي منطقة الرقعي فيديو "البيادر" و"الاندلس" وجميعها اغلقت قبل سنوات طويلة جدا.

#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
Catch Me If You Can - 2002 ندرة بعض الأفلام ليست بصعوبة إيجادها أو عدم شهرتها بل في أنه من النادر ألا ...
Media Removed
Catch Me If You Can - 2002 ندرة بعض الأفلام ليست بصعوبة إيجادها أو عدم شهرتها بل في أنه من النادر ألا يعرفها أحد وألا يتفق عليها الجميع ، (أمسكني إن استطعت).. المواجهة الكبرى بين ليوناردو دي كابريو وتوم هانكس تحت توقيع ستيفين سبيلبيرغ كمخرج ، وأتصور أن ليو وسبيلبيرغ كانا مشروع ثنائي عظيم لولا ... Catch Me If You Can - 2002
ندرة بعض الأفلام ليست بصعوبة إيجادها أو عدم شهرتها بل في أنه من النادر ألا يعرفها أحد وألا يتفق عليها الجميع ، (أمسكني إن استطعت).. المواجهة الكبرى بين ليوناردو دي كابريو وتوم هانكس تحت توقيع ستيفين سبيلبيرغ كمخرج ، وأتصور أن ليو وسبيلبيرغ كانا مشروع ثنائي عظيم لولا نزاع باقي المخرجين عليه.. ولكن سبيلبيرغ كونها مع توم هانكس بعدة افلام منذ ٩٨ حتى العام الماضي ،  سبيلبيرغ هو نجم أفلام الخيال والملاحم والعائلة.. ولكنه هنا يكسر القاعدة ويرد على منتقديه في فيلم تغيب عنه هذه الاشياء وتبقى المتعة كقاسم مشترك في كل أعماله ، هذا الفيلم اعتبره نوعا آخرا لأفلام البيوغرافي فطبقا لصاحب القصة الاصلية فإن ٨٠% مما جاء هنا كان حقيقيا فكانت خلطة مدهشة بين الوقائع والخيال الدرامي.

فرانك أبغنل.. أشهر نصاب في عصره ، وهناك مشهدين في المقدمة قال المخرج الكثير من خلالهما..مشهد اللقاء التلفزيوني مع فرانك ومقلديه ومشهد خطاب والده الذي يشرح نظرية الفأرين الملفتة، على عكس معظم المجرمين وقطاع الطرق فإن شخصية فرانك صقلت داخل المنزل وليس بالشارع، نشأ في بيت الام فيه تخون الأب بل ان علاقة الحب المتبادلة بينه وبين والده اكسبته صفات الثقة بالنفس وسرعة البديهة وفهم المجتمع وهي صفات مهمة للنصاب، الفيلم ليس مجرد نقل لقصة واقعية بل أراد ان يخبرنا عدة اشياء.. أهمها أن المجرم ليس شرطا ان يكون أقل من غيره أو أن يسرق للحاجة فقط بل قد يكون ذكيا جدا ولا يشبع ذكاءه الا هذه المهنة، ورغم ذلك فإن كثير من نجاحات فرانك كانت على الحظ عكس شخصية المخبر "كارل" الذي كان يجتهد ويخطط لكنه يخفق احيانا لأنه يتبع الأوامر والقواعد، وأن نرى فرانك كطيار ومحامي وطبيب دلالة على أننا نعيش بزمن مليء بالمزيفين الذين يتقيدون وظائف حساسة، ورغم نجاحات خططه الا انه وقع بقبضتهم بغلطة بسيطة عندما اختار الاستقرار والراحة بعد تجازه نقطة اللاعودة.. فمشهد هروبه بزفافه كان مضحك جدا وعظيم جدا، الفيلم رغم أنه لم يسعى للكوميديا إلا أن المفارقات والمواقف التي مر بها فرانك صنعت الضحك صدفة ولذلك كانت رائعة وتلقائية ، وهنا برز دور سبيلبيرغ كمخرج كأنه يروي حكاية شيقة بطريقة ممتعة وشكلها من خلال الصورة إذ انتقل بنا ما بين ١٥٧ لوكيشن بطلها الديكور والازياء والموسيقى وأبعاد الشخصيات وأخيرا الابهار بطرق نصب فرانك ومخططاته وهذه مساحة ال٢٠% من الخيال الدرامي التي قصدناها ، دي كابريو وهانكس أخذا ما يكفي حول ما قدماه..ولكن العملاق كريستوفر والكن قدم دورا عظيما واداء ثقيلا كعادته مما اكسبه وقتها ترشيحا اوسكاريا كأفضل ممثل مساعد.
Read more
Loading...
Who is there? آخر وقفة لنا في زاوية المقارنات التي نطرحها بكل ثلاثاء وبختامها نعود للمقارنة بين ...
Media Removed
Who is there? آخر وقفة لنا في زاوية المقارنات التي نطرحها بكل ثلاثاء وبختامها نعود للمقارنة بين عملين كاملين بكل تفاصيلهما وطرفي المقارنة هذه المرة اعمال عربية عكس الاسابيع الماضية ، بعد بطولتها لعدة اعمال متواضعة شهد "مع سبق الاصرار" أولى خطوات نضج غادة عبدالرازق والذي لم يستمر طويلا.. ... Who is there?
آخر وقفة لنا في زاوية المقارنات التي نطرحها بكل ثلاثاء وبختامها نعود للمقارنة بين عملين كاملين بكل تفاصيلهما وطرفي المقارنة هذه المرة اعمال عربية عكس الاسابيع الماضية ، بعد بطولتها لعدة اعمال متواضعة شهد "مع سبق الاصرار" أولى خطوات نضج غادة عبدالرازق والذي لم يستمر طويلا.. وشهد "حياة ثانية" عودة جيدة لهدى حسين بعد عدة تخطبات كانت قبله واعتقد ان هذا أول شيء مشترك بين العملين قبل مضمونهما الذي قارنه الكثيرون ، علما ان كل مسلسل سبق ان طرحت عنه بوست خاص ومستقل في ٢٠١٥ و٢٠١٧ ولكن ستختلف امور كثيرة بهذا البوست.

يشترك العملين بأننا أمام قصة امرأة (فريدة/مشاعل) يدخل حياتها رجل (زياد/سلطان) ويكسب محبتها ومحبة اسرتها ومع الوقت تحدث لهم اشياء غريبة ومصائب لنكتشف انه جاءهم بغرض الانتقام ، التشابه العام اوجد ٣ اختلافات في التفاصيل ، أولا: علاقة البطلين ففي "سبق الاصرار" كانت فريدة بحاجة للرجل بحياتها بسبب عذاب لاقته من زوجها المدمن (والذي يتواجد في حياة ثانية بشخصية ناصر صهر مشاعل) وضياع اسرتها ، بينما مشاعل كانت معتدلة الحال هي واسرتها ومشاكلهم قليلة فدخل عليها من نافذة اخرى بالزواج من ابنتها ، ثانيا: في "حياة ثانية" كنا أكثر دراية بأن دخول سلطان وراءه سر بينما كنا اكثر طمأنينة تجاه زياد وهنا كان التحدي ب"حياة ثانية" بصنع احداث تمهيدية لإنقلابه بينما "سبق الاصرار" اعتمد على التويست والمفاجأة ، ثالثا وهو الاهم: وهو مبرر الانتقام وهنا تذهب الكفة لزياد عندما واجه فريدة وذكرها بما فعلته له من سجن وحرمان من الاسرة فكل شيء اصبح منطقيا في انتقامه واصبح موقفنا محير تجاه فريدة ، بينما كان المبرر اقل اقناعا عند سلطان والذي اقتصر على عدم نشر روايته.

شخصية الدخيل الذي يقتحم حياة اسرة ويدمرها تدريجيا دارجة كثيرا وبالسينما قدمت بأفلام تعرف غالبا بErotic movies وهدى كانت لها محطات شبيهة مثل "الدخيلة" و"جود" لكنها اعمال ضعيفة جدا ، ويبقى المقياس الاهم هو (لب) كل عمل منهما ، "سبق الاصرار" تناول صراع المرأة والرجل الذي لا يوجد فيه ظالم او مظلوم ففريدة رغم ألمها الا انها ارتكبت مصائب تجاه الغير بينما "حياة ثانية" تناول عقلية الكاتب فإما ان يكون ذكيا ليقتحم عقلك كما فعل سلطان بمشاعل او ساذجا لتعريه وتكشفه كما حدث لمشاعل ، وشخصية مشاعل كانت لها مساوءها لكن هذه النقطة لم يتم حبكها جيدا ، وبعيدا عن غادة وهدى.. اهم ما قدمه "مع سبق الاصرار" انه اعاد اكتشاف ماجد المصري و"حياة ثانية" اعاد اكتشاف تركي اليوسف كمواهب ظلمت لسنوات ولم تقدر جيدا.
Read more
اثنان على الطريق - ١٩٩٧ هو المسلسل الذي حاول أن يصنع جمهورا جديدا ويخاطب شريحة معينة.. ما يقارب ٩٠% من المسلسلات القديمة كانت تخاطب كل الاعمار وهذا ليس بالعدل دائما ، الدراما الكويتية سبقت المصرية والسورية في مسلسلات الأكشن والجريمة.. فالانطلاقة كانت هنا ثم جاءت بعده "الخطر معهم" و"قلوب ... اثنان على الطريق - ١٩٩٧

هو المسلسل الذي حاول أن يصنع جمهورا جديدا ويخاطب شريحة معينة.. ما يقارب ٩٠% من المسلسلات القديمة كانت تخاطب كل الاعمار وهذا ليس بالعدل دائما ، الدراما الكويتية سبقت المصرية والسورية في مسلسلات الأكشن والجريمة.. فالانطلاقة كانت هنا ثم جاءت بعده "الخطر معهم" و"قلوب مهشمة" وهذه التجارب قد تعتبر مضحكة بمقاييس اليوم لكنها لو لاقت الدعم لنضجت مع الوقت ، في التسعينات كان اي شخص يريد ان يغامر عليه ان يذهب لجمال الردهان.. فعندما كتب حمد بدر قصة عن مرض الايدز لم يجد سوى جمال يقبل بالدور وعندما افتتح عبدالعزيز المسلم مسرح الرعب اختار جمال ليكون البطل ونفس الشيء حدث هنا ، مر العمل بظرف شهير وهو ان اول ٥ حلقات منه كتبها مبارك الحشاش وأخرجها عبدالله السلمان ولكن نتيجة خلاف مع الانتاج حل محلهما محمد الصراف وخلف العنزي بالبقية وجاء ابراهيم الحربي بديلا للردهان.

يوميات اثنان من رجال الشرطة ما بين المطاردات وحل الجرائم المأخوذة اغلبها من ملفات الداخلية والتي اشرفت بدورها على المسلسل كاملا.

في التسعينات بلغت افلام رجال شرطة ذروتها ك(heat-the fugitive-speed-die hard) وشعبيتها الطاغية عالميا جعلت الكثيرين يتأثرون بها لتقديم شيء مقارب ، فأعتقد ان الشباب والمراهقين كانوا هم الاكثر تعلقا بالعمل من باقي الفئات ، المسلسل يتناول الدور الفعال لرجل الأمن ومعاناته في الشوارع وتقصيره تجاه بيته وانه لا يجني فوائد بقدر تعبه وهنا يكون الاشكال، واعتقد ايضا ان العمل بذكاء استفاد من نقطة ان المجتمع اصبح اكثر عنفا بعد التحرير فكانت جرائم السرقة والقتل والمشاجرات هي الابرز ولكن في ٢٠١٨ بعصر السوشل ميديا اصبحنا نشاهد هذه الجرائم ابشع وبالبيت الواحد ، مشكلة العمل -بقسميه- كانت في السيناريو فهو بني على ارضية جيدة اكسبته شعبية كبيرة كونه لونا جديدا وسمحت بتعدد شخصياته واحداثه لكنه عانى ضعف الحوارات والحبكات ، في القسم الاول نشاهد عدة حوادث بالحلقة أشبه باليوميات وبالقسم الثاني -بدخول شخصية فهد ومغادرة ناجي- يغلب عليه الاطار المتصل والجريمة تأخذ عدة حلقات (وهذا ما اعتمدوه في الخطر معهم بعدها) وكل قسم يعتبر اسلوب مشروع له سلبياته وايجابياته، وفي الاخراج شاهدنا رؤيتين مختلفتين وبالتأكيد فإن الانتصار لكفة العنزي والصراف ففي حلقاتهم حركة مميزة للكاميرا واساليب سينمائية وكلوزات ولوكيشنات واسعة وتوظيف للديكور وحركة المراوح في شرح الحدث ، بينما السلمان بحلقاته اهتم بالاكشن على حساب المضمون وأنقذه السيناريو رغم عيوبه ولا ننسى ايضا اسهامات رابطة هواة السباق في صنع المطاردات وخدمة العمل.
Read more
Loading...
نور الشريف .. طائر الفن أتى تاريخ ١١ اغسطس وأخذ معه الكثير من مبدعي الفن حول العالم ، من عبدالحسين ...
Media Removed
نور الشريف .. طائر الفن أتى تاريخ ١١ اغسطس وأخذ معه الكثير من مبدعي الفن حول العالم ، من عبدالحسين عبدالرضا وروبين ويليامز الذان توقفنا عند ذكراهما في اليومين الماضيين وقبلهم بسنوات طلال مداح والآن مع نور الشريف ، نور يكاد يكون هو أكثر فنان في جيله جمع الكم والكيف لدرجة انه ببعض السنوات خاصة ... نور الشريف .. طائر الفن

أتى تاريخ ١١ اغسطس وأخذ معه الكثير من مبدعي الفن حول العالم ، من عبدالحسين عبدالرضا وروبين ويليامز الذان توقفنا عند ذكراهما في اليومين الماضيين وقبلهم بسنوات طلال مداح والآن مع نور الشريف ، نور يكاد يكون هو أكثر فنان في جيله جمع الكم والكيف لدرجة انه ببعض السنوات خاصة في الثمانينات كان يقدم ٤ افلام خالدة في عام واحد لأنه فنان يحرص على عمله قبل شخصيته ، والمتابع جيدا لمسيرته يجد أنه كان يلعب على اربع مناطق فنية شكلت اعضاءه فحلق من خلالها كطائر في سماء الفن.
*الأكشن والحركة:
هي الجناح الأيمن في مسيرته.. نور لم يكن نجم شباك كعادل إمام ونادية الجندي وبدرجة اقل محمود عبدالعزيز لكنه يقدم الأكشن كعالم جديد به أساليب سينمائية مغايرة للسائد تقدم نموذج جديد للبطل المصري وتقربه للجماهير أكثر ، وانطلاقتها معه كانت في "دائرة الانتقام" عام ١٩٧٦ واستمر بها طوال عقدي الثمانينات والتسعينات بأفلام (ضربة شمس-المطارد-السكاكيني-الظالم والمظلوم-لهيب الانتقام) وحتى لو لم تنجح بعض أفلامه إلا أنه كان يؤمن بضرورة اتباع الفنان أحيانا للمزاج العام.
*التاريخ والأدب:
الجناح الأيسر.. وهذا مكان واسع ومتفرع ، فهو ادبيات نجيب محفوظ واحسان عبدالقدوس وغيرهم كأعمال (جلباب ابي-الكرنك-قلب الليل-عمارة يعقوبيان) وهو السير الذاتية كأعمال (ناجي العلي-هارون الرشيد-المصير) وهو أيضا التراث المصري كأعمال (الرحايا-شوارع من نار-الزمار) ، واستطاع النجاح هنا في أن يتنوع في اطروحاته ويوصل رسالته حسب وجهة نظره.
*الكوميديا:
هي المنطقة التي لم يطرقها كثيرا ولذلك كانت هي الذيل.. لكن يكفي ان نستذكر "غريب في بيتي" سينمائيا و"عائلة الحاج متولي" تلفزيونيا لندرك تميزه فيها رغم انه لا يصنف ككوميديان ، الى جانب تجارب اخرى ك(إلحقونا-كلام في الممنوع-عيش أيامك) ، نور يؤمن بكوميديا الموقف ولذلك ترك بصمته جيدا بهذه المنطقة.
*الفلسفة:
هي المنطقة التي يعشقها ولذلك كانت هي الرأس.. نور فنان بدرجة فيلسوف ولكنها ليست بتلك الفلسفة التي يصعب فهمها بل هي الأبسط ، عبر فيها عما يريد سواء اعمال رصدت التغيرات الاجتماعية والسياسية للشارع المصري مثل (اهل القمة-سواق الاتوبيس-ليلة ساخنة-ماتخافوش) أو التي ناقشت افكارا ومعتقدات ك(الرقص مع الشيطان-قاهر الزمن-خلف الله) بل حتى في رومانسياته (حبيبي دائما-الرغبة) كان فيلسوفا ، وعندما تتعمق بهذا الجانب وتتابع كل لقاءاته تدرك انك امام موسوعة كبرى على هيئة فنان.
Read more
سيف العرب - ١٩٩٢ أصعب أنواع المواضيع هي التي اتحدث فيها عن عمل خالد وشهير والنوع الثاني هي التي نتوقف ...
Media Removed
سيف العرب - ١٩٩٢ أصعب أنواع المواضيع هي التي اتحدث فيها عن عمل خالد وشهير والنوع الثاني هي التي نتوقف فيها عند فنان عملاق في ذكرى رحيله.. فكيف لو كان العمل هو "سيف العرب" والفنان بحجم وقامة الاسطورة عبدالحسين عبدالرضا؟ وربما تكتمل الصعوبة بأن الضلع المتبقي في هذا المثلث هي أحداث الغزو العراقي ... سيف العرب - ١٩٩٢
أصعب أنواع المواضيع هي التي اتحدث فيها عن عمل خالد وشهير والنوع الثاني هي التي نتوقف فيها عند فنان عملاق في ذكرى رحيله.. فكيف لو كان العمل هو "سيف العرب" والفنان بحجم وقامة الاسطورة عبدالحسين عبدالرضا؟ وربما تكتمل الصعوبة بأن الضلع المتبقي في هذا المثلث هي أحداث الغزو العراقي على الكويت.. فلا نزال في ذكراها بل ولم نتوقع ان يرحل عبدالحسين في تاريخ قريب منها فكان هنا في أصعب وأقوى مهماته كفنان ، "سيف العرب" قد لا تحظى بالمكانة التي حظيت بها "باي باي لندن" عربيا لاختلاف الزمن والظروف وسبب وجودها لكنها من أبرز أيقونات عبدالحسين ، فرغم ضيق الوقت والمضايقات مرورا بمحاولة اغتياله وصولا الى قصف محلاته إلا أنه قدم عمل عظيما وخالدا في وقت قياسي.

المسرحية قدمت لنا لون مسرحي جديد فنلاحظ في بداية العرض لوحات غنائية تعبر عن القضية بشكل رمزي عن تلك الفتاة البريئة التي تم الاعتداء عليها في ليلة ظلماء وبشكل يعرف عن الموضوع ويمهد للمشاهد التالية ، لأن اساسا فكرة العمل كانت أوبريت ثم تحولت لمسرحية.. وهنا برزت العلاقة بين عبدالحسين ورقية الكوت مخرجة العرض فهو اهتم بالجانب الدرامي فيما كتبه وبتوجيه الممثلين وهي اخذت الجانب الحركي وتتابع اللوحات وتركيبة العرض ، والتجديد ايضا كان بالأسلوب الاقرب للتأريخي بالعرض الذي تطغي عليه الكوميديا رغم كل مآسي الموضوع ، واعتقد ان عرض العمل بعد سنة فقط من التحرير جعله أكثر اتقانا واقل اخطاء فنقل كل شيء بتفاصيله ، الفصل الاول وضع الجميع على المنصة من خلال اليوميات المؤلمة للأسرة الكويتية وقتها.. ومقاومة تساعد وآخرين جريحين وجنود احتلال عاثوا فسادا فكل شيء كان معبرا من شكل ومضمون وخاصة بالديكور ، ويبقى مشهد استشهاد شخصية "ابوخالد" بصوت الفنان الكبير عبدالكريم عبدالقادر واحد من اعظم المشاهد ليس بتاريخ عبدالحسين فقط بل بتاريخ المسرح واليوم أصبحنا نراه بنظرات أكثر ألما ، عبدالحسين كمؤلف يفضل اسلوب اللوحات المنفصلة (كفرسان المناخ مثلا) مما ساعده باحتواء كل جوانب القضية خاصة بتجسيده للمقبور صدام حسين إذ تشرب شخصيته بقوة وعرى به نظامه البعثي، ومهما غصنا بهذا العمل فإن هناك الكثير ليقال.. وان كنت ارى انه ببعض لوحات الفصل الثاني طغى الاضحاك على المضمون، بوفيه مسرحي منوع يحمل الضحك والبكاء والذكريات والتوثيق والخوف والغناء والاستعراض والأهم الرسالة لمن يهتم، ولأن عبدالحسين فنانا عظيما قدم موازنة بالحضور مابين الكبار حياة ومريم والعبيد وعبدالامام والشباب وقتها طارق وجوهر والشويعي والبلام وكل منهم اخذ فرصته ومساحته.

رحم الله العملاق أبوعدنان.
Read more
Robin Williams : an international icon غدا تمر علينا الذكرى الرابعة لرحيل النجم الرائع روبين ...
Media Removed
Robin Williams : an international icon غدا تمر علينا الذكرى الرابعة لرحيل النجم الرائع روبين ويليامز الذي ترك فراغا كبيرا خلفه ، هذا البوست كان جاهزا للطرح قبل سنة لكن لظروف ما تم إلغاءه.. روبين هو أكثر ممثل من النادر أن تجد له شخصية نمطية ولا تحمل ابعاد نفسية او ثقافية ، ولذلك كان ممثل ذو ألف ... Robin Williams : an international icon

غدا تمر علينا الذكرى الرابعة لرحيل النجم الرائع روبين ويليامز الذي ترك فراغا كبيرا خلفه ، هذا البوست كان جاهزا للطرح قبل سنة لكن لظروف ما تم إلغاءه.. روبين هو أكثر ممثل من النادر أن تجد له شخصية نمطية ولا تحمل ابعاد نفسية او ثقافية ، ولذلك كان ممثل ذو ألف وجه وشخصياته تستحق التوقف وهذه المفضلة لدي منها.
*البهجة - Good Morning Vietnam 1987:
هو صانع البهجة في عز الأزمات بل هو مثال للشخصية الكاريزمية ، أول ترشيح أوسكاري له جمع مواهبه الكوميدية المتعددة واختصرها بالشخصية ، واحد من أجمل الافلام التي تناولت الجوانب اللاحربية لما حدث في فيتنام.
*الإحساس - Dead Poets Society 1989:
منذ أول لقطة له لا تفارقه الابتسامة ولا يسقط منه القلم تعبيرا عن احاسيسه ، اداء درامي ثقيل يلامسك كأنك أحد طلبته ، افلام المدارس الداخلية عالم جميل وممتع.
*الأمل - Awakenings 1990:
رغم ملامحه المنكسرة إلا أنها تترجم آماله ، هو وروبيرت دي نيرو ربما قدما اعظم اداء في تاريخهما هنا ، فيلم يحمل متعة درامية كبيرة بقدر مآسيه.
*الأبوة - Mrs. Doubtfire 1993:
فشل بالتعبير المباشر عن حبه لأبناءه فلجأ للتنكر بزي سيدة ، اعظم اداء يضحكك بشدة وبنفس الوقت يتقمص شخصية ليست من جنسه ، واحد من أهم أيقوناته.
*البراءة - Jumanji 1995:
براءة الأطفال كلها لديه بدليل اول مشهد له بعد خروجه من اللعبة ، روبين افضل فنان خاطب الاطفال وعندما كبرنا لا زالت اعماله تلامسنا كأجواء عائلية وكأداء.
*الألم - Jack 1996:
رغم طفولته كأن كل هموم الدنيا على كتفيه لأنه يعيش بجسد عجوز ، تقمص رهيب لحالة الطفل والكبير في آن واحد ، لقاء تاريخي له مع الاسطورة كوبولا لم يأخذ حقه.
*الحزن - Good Will Hunting 1997:
المهنية هي ان تمارس عملك وتنسى أحزانك وهكذا كان د.شون ، أخيرا فاز روبين ويليامز بالاوسكار بعد ان قدم أصعب اداء عن الحزن ، كم كانا مات ديمون وبين افليك فيما كتباه.
*الذكاء - Patch Adams 1998:
صانع آخر للبهجة وباجتماع الذكاء وخفة الظل تتحقق الاحلام ، من الظلم انه لم يترشح للاوسكار هنا فقد قدم لنا كل المشاعر ، فيلم أقل مايقدمه لك هو الحنين لأيام الدراسة الجامعية واجواءها.
*الخبث - Insomnia 2002:
فشل في التعبير عن حبه لعشيقته وفي اخفاء جريمته لكنه لم يفشل في اخفاء خبثه ، اداء غير فيه جلده وتألق رغم قلة مشاهده ، اجتماع مهم أمام آل باتشينو وتحت ادارة نولان كمخرج.

وفي النهاية هناك قائمة شرفية لشخصيات اخرى تستحق ألا تنسى بأفلام (فيشر كينغ-علاء الدين-بايسننتل مان-ون أور فوتو) وتاريخه حافل بالكثير.
Read more
ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟ الجزء الأول في هذا البوست عشت دور الصحفي وانتقلت من ...
Media Removed
ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟ الجزء الأول في هذا البوست عشت دور الصحفي وانتقلت من التحضير العادي الى البحث الميداني للسؤال وجمع المعلومات والتصوير ، فكرة في بالي عمرها أكثر من سنة واتمنى انها اكتملت.. تحمل حنين وذكريات ومعلومات نادرة لا تجدها إلا هنا ، أشرطة الفيديو متعة عظيمة ... ما هي ذكرياتكم مع أشرطة الفيديو ومحلاتها؟

الجزء الأول

في هذا البوست عشت دور الصحفي وانتقلت من التحضير العادي الى البحث الميداني للسؤال وجمع المعلومات والتصوير ، فكرة في بالي عمرها أكثر من سنة واتمنى انها اكتملت.. تحمل حنين وذكريات ومعلومات نادرة لا تجدها إلا هنا ، أشرطة الفيديو متعة عظيمة عاشها مواليد ما قبل ال2000.. وسيلة ترفيه شاهدنا فيها كل فنون العالم ، وكل منا كان يتبادل الاشرطة مع اقربائه وأحيانا يسرقها منهم.. وكلما زاد عدد افراد الاسرة زاد التنوع في مكتبتهم فتجد افلام مصرية وامريكية وهندية ومسرحيات كويتية وعربية وعالم الكارتون ، ومن هنا نشأ عشقي للأشرطة وجمعها الى ان اصبحت مكتبتي بهذه الضخامة وتضم اليوم ما يقارب ٤٠٠ فيلم اجنبي ١٠٠ فيلم مصري ٨٠ مسرحية ٦٠ عمل كارتوني وغيرهم بالوقت الذي رمى اغلب الناس اشرطتهم في سلات القمامة ، ولذلك كان سوق الفيديو بالكويت منذ مطلع الثمانينات حتى عام ٢٠١١ (رغم ظهور النت وقتها) مشتعلا تتزاحم فيه الناس لشراء الاشرطة "وبعد ذلك الDVD" او تأجيرها ، وهذه هي فكرة البوست بأن نمر على ابرز المحلات وتاريخها في الكويت وذكرياتها ، علما ان هذا البوست سيكون الجزء الاول ونتحدث فيه عن ٣ مناطق والجزء الثاني سيكون الخميس المقبل وسنمر فيه على البقية.
*محافظة حولي:
حولي أشبه ب"هوليوود" بالنسبة للكويت ففيها اغلب مكاتب شركات الانتاج واستديوهات تسجيل الاغاني وأيضا كانت حافلة بالعديد من محلات ومعارض الفيديو كونها منطقة تجارية استثمارية ، وبالتأكيد فإن أول ما يتبادر الى الذهن هو مجمع النقرة الشمالي الذي كان مليء بها ابرزها "الحزام الازرق" الذي كان اكبر موزع لاشرطة المصارعة و"فيديو نجيب" واغلقا تقريبا في منتصف التسعينات بالاضافة للوسام وهو الفرع الوحيد لهم الذي استمر بعد التحرير واغلق في ٢٠٠٢ و"مركز الفنون" للراحل عبدالحسين عبدالرضا واغلق في ٢٠١٢ ، وخارج المجمع لدينا مركز عبدالله الرويشد للفيديو والكاسيت واغلق في ٢٠١٦ بالاضافة لمحلات الرحاب ، ومجمع الاندلس المقابل للمهلب ويضم ٤ محلات منها النظائر الفرع الرئيسي ورومكو والخيول وكانت لي صولات وجولات وذكريات بهذا المكان واغلقت تدريجيا وآخرها النظائر قبل رمضان الماضي وكثير من مشترياتي من فيديو وdvd وألبومات كانت هنا ، محلات اخرى متفرقة مثل (الجزيرة-ماركوانا-دار السلام-السواني) وفي الجابرية لدينا "فيديو الجابرية" و"الحشاش" واغلقا مؤخرا ولا ننسى احد فروع النظائر في حديقة الشعب واغلق في مطلع الألفية ، مما يجعلنا نستنتج بأن حولي اليوم خالية من المحلات وجميعها اغلقت لظروف الزمن القاهرة.

#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
Loading...
مشاهد تراجيدية على المسرح المسرح الكويتي الجماهيري هو مسرح كوميدي بالدرجة الأولى قائم على الاضحاك ...
Media Removed
مشاهد تراجيدية على المسرح المسرح الكويتي الجماهيري هو مسرح كوميدي بالدرجة الأولى قائم على الاضحاك مهما كان عمق العمل أو سطحيته ، لكن احيانا تغيب الكوميديا وتأتي مشاهد غير مألوفة.. واعتقد ان التراجيديا على خشبة المسرح أصعب بكثير من الكوميديا لأنها لا تعتمد على القبول بل على التصديق ، أربع ... مشاهد تراجيدية على المسرح

المسرح الكويتي الجماهيري هو مسرح كوميدي بالدرجة الأولى قائم على الاضحاك مهما كان عمق العمل أو سطحيته ، لكن احيانا تغيب الكوميديا وتأتي مشاهد غير مألوفة.. واعتقد ان التراجيديا على خشبة المسرح أصعب بكثير من الكوميديا لأنها لا تعتمد على القبول بل على التصديق ، أربع مشاهد من أربع مسرحيات مختلفة ينطبق عليها ذلك.
*المشهد الرابع/ مراهق في الخمسين ١٩٩٦:
يختلف الكثيرون حول مستوى هذه المسرحية بالنسبة للعملاق عبدالحسين عبدالرضا لكني أعتقد بأنهم يتفقون على ابداعه في مشهد الختام ، بعد أن فاجأته بحبها له وأعادت الحياة لقلبه تفاجئه مرة اخرى بأنها لم تكن تحبه بل تتوهم ، ولأن أبوعدنان عاشق و(حبيب الحب) ولا تغيب الرومانسية عن معظم شخصياته مثل لنا الصدمة كأنها حقيقة ولا شيء يفوق صدمة العاشق ، والابداع انه كان يقول جملة حزينة ويدخل عليها إفيه كوميدي وهي حالة لا يتقنها غيره ، وقد يستغرب البعض من اختياري لهذا المشهد وليس مشهد استشهاده في "سيف العرب" فأقول لهم: الصبر زين يا حلوين.
*المشهد الثالث/ مصاص الدماء ١٩٩٥:
كنت دائما أقول بأن جمال الردهان هو أكثر ممثل من جيله لديه أدوار خالدة.. ولكن دوره في "مصاص الدماء" هو الأهم والأفضل في مشواره ، بعد ان تحول الى مصاص دماء والتقى بوالدته لم يتحمل عتابها له فثار الوحش الذي بداخله مجددا ، اداء اسطوري تتغير فيه طبقة الصوت اكثر من مرة بشكل يعبر مع لغة الجسد عن الضعف والقوة بنفس الوقت ويكررها أكثر من مرة ، وعندما يسألونك عن الاداء الاكاديمي فأقرب مثال هو هذا.
*المشهد الثاني/ قصر الرعب ٢٠٠٠:
العملاق غانم الصالح هو أكثر ممثلي الخليج تنوعا من شدة البكاء الى قمة الكوميديا.. وهنا يتألق في آخر مسرحياته الجميلة قبل اعتزال الخشبة ، بعد ان صحى من منام مزعج شعر ان ما فعله بأشقاءه قد يحدث بين ابناءه فأعلن ندمه وتوبته ، اداء عظيم جدا.. مشاهد البكاء في المسلسلات سهلة ومريحة للممثل لأن فيها أكثر من take بينما على المسرح المواجهة مباشرة مع الجمهور بلا توقف ، وعندما يكون غانم قي قمة عنفوانه الفني لا تملك إلا أن تصدقه.
*المشهد الأول/ انتخبوا أم علي ١٩٩٣:
دائما اعتبر عبدالرحمن العقل هو صمام الأمان لقروب مسرح الجزيرة بغض النظر عن رأيي بأعمالهم.. لأنه يلعب بأكثر من مركز والوحيد بينهم الذي يجيد التراجيديا ، من أصدق ما قيل عن الاسرى والمفقودين وموظف بإطار درامي مقنع بعيد عن السرد المباشر والمقحم ، يصعب وصف اداء العقل المذهل هنا لدرجة ان كثيرين ظنوا ان لديه ابن اسير ولكن هذا لم يحدث ، وأكبر دليل على قوة اداءه هم زملاءه في المشهد وتأثرهم به.
Read more
The World is Yours! في كل مقارناتنا السابقة كنا نتوقف عند عملين متشابهين ونبحث عن أوجه الاختلاف ...
Media Removed
The World is Yours! في كل مقارناتنا السابقة كنا نتوقف عند عملين متشابهين ونبحث عن أوجه الاختلاف بينهما ، هذه المرة العكس فنحن أمام عملين مختلفين تماما ونبحث عن أوجه التشابه بينهما ، "سكارفيس" هو أهم أفلام آل باتشينو من بعد ثلاثية "العراب" تأثرت به أجيال من المخرجين والممثلين والجماهير وظل ... The World is Yours!
في كل مقارناتنا السابقة كنا نتوقف عند عملين متشابهين ونبحث عن أوجه الاختلاف بينهما ، هذه المرة العكس فنحن أمام عملين مختلفين تماما ونبحث عن أوجه التشابه بينهما ، "سكارفيس" هو أهم أفلام آل باتشينو من بعد ثلاثية "العراب" تأثرت به أجيال من المخرجين والممثلين والجماهير وظل علامة فارقة لسنوات.. و"سلام ياصاحبي" كان من أشهر أفلام عادل إمام في الثمانينات ومن بعده اصبح لا يقدم الا فيلم أو فيلمين بالسنة كحد أقصى ، علما أن "سكارفيس" هو اعادة لفيلم بنفس الاسم انتاج عام ١٩٣٢ وله نسختين عربيتين لدرجة التطابق وهي "الفتى الشرير" لنور الشريف و"الإمبراطور" لأحمد زكي ، وفيلم "سلام ياصاحبي" حسب المصادر فإنه مأخوذ من فيلم "Borsalino" انتاج ١٩٧٠ ولكن حديثنا عن فيلمي عادل وآل فقط.

الاختلافات بين الفيلمين عديدة ولكن من تابعهم مرارا سيلاحظ تشابه ٣ أشياء ، أولا فيما يخص البطل بالفيلمين إذ نتعرف على خلفيته الاجرامية كخريج سجون وعلى طموحاته بالغنى والمجد وكل منهما له فلسفته الخاصة تجاه المال والنساء تحولت لإقتباسات شهيرة ، توني مونتانا قال (نجد المال فنحصل بعده على القوة ثم النساء) ومرزوق الكوتش يقول (صاحبي دراعي وعمي قرشي-مفيش ست ما بتحبنيش!) ، ثانيا تشابه تركيبة الفيلمين.. فكل منهما له صديق اختار ان يكون تابعا لا قائدا.. وهما "ماني" في "سكارفيس" وبركات أو "بركوتة" في "سلام ياصاحبي" ، وكل هؤلاء بدأوا صغارا فينالوا اعجاب الكبار ثم يكبرون شيئا فشيئا فيختلفون مع الكبار وتنشب بينهم معركة طاحنة ، ثالثا الفيلمين اشتهرا بالعنف.. العنف في "سكارفيس" كان لايصدق مما جعله غير مرغوبا عند النقاد رغم أنه جماهيريا كان ممتع ولذيذ ، والعنف في "سلام ياصاحبي" وفق مقاييس السينما المصرية وقتها كان كبيرا والفيلمين اشتركا بنهاية دموية جدا.

لا أبالغ لو قلت بأن عادل إمام وآل باتشينو أضعهما بنفس المرتبة كل منهما بمنطقته.. إذ تأثر بهم الجمهور الشاب وتشابهت لهما عدة ادوار وينتميان لنفس مدرسة الاداء المعتمدة على الكاريزما والفرق ان عادل ظل نجم شباك لسنوات بينما آل لم يدخل معترك النجومية وظل بعيدا عنها ، وبمقارنة الفيلمين نصل للنهاية التي تنتهي بموت باتشينو بينما في "سلام ياصاحبي" كان الموت من نصيب سعيد صالح والمفارقة ان جميع افلام عادل وسعيد بالثمانينات تنتهي بموت سعيد وانتقام عادل له ، "سلام ياصاحبي" هو فيلم تجاري ولو لم يكن عادل بطله لربما لم يحقق نفس النجاح.. لكن يسحب له الابتكار بالنقل (لو صحت تحليلاتي) عكس (الفتى الشرير-الامبراطور) اللذان استنسخا "سكارفيس" بالمللي فخرجت كنسخ مشوهة منه.
Read more
فوق تحت - ٢٠٠٣ بالسنوات الماضية توقفنا عند أشهر أعمال المنوعات سواء القائمة على التقليد او ذات الفقرات الكوميدية ، بهذه الفترة نتوقف عند أعمال أقل شهرة لكن بها حديث كثير ، نواف سالم الشمري الذي اعتبره اهم مخرج منوعات وصانع (فضائيات-سينمائيات-مسرحيات2000) كان يمتاز بثلاث أشياء.. التجديد ... فوق تحت - ٢٠٠٣

بالسنوات الماضية توقفنا عند أشهر أعمال المنوعات سواء القائمة على التقليد او ذات الفقرات الكوميدية ، بهذه الفترة نتوقف عند أعمال أقل شهرة لكن بها حديث كثير ، نواف سالم الشمري الذي اعتبره اهم مخرج منوعات وصانع (فضائيات-سينمائيات-مسرحيات2000) كان يمتاز بثلاث أشياء.. التجديد والاطلاع على ما يقدم عالميا وروح المغامرة ، ومغامرته في "فوق تحت" كان لها جانبين.. الاول بأنه ذهب للفقرات المتعددة بالحلقة الواحدة والجانب الثاني انه يعمل هنا بلا نجم رئيسي عكس اعماله السابقة وربما هذا ما جعله اقلها جماهيرية ، ولأن تلفزيون الكويت وقتها كان لديه عملي منوعات لقطبيها (الشمري-داود) فضل ان يعرض "قرقيعان" بعد الافطار مباشرة اما "فوق تحت" فعرض في الظهيرة.

على مدى ٣٠ حلقة نشاهد فقرات منوعة كوميدية وغنائية وكرتونية وبعضها تتكرر مع الحلقات وكل حلقة لا تتجاوز ٢٠ دقيقة.

في عام ١٩٩٧ قدم أوليفر ستون فيلم "U turn" الذي يعتبر من أشهر الافلام ذات النمط الصحراوي وتأثر به عدة مخرجين حول العالم، الشمري هنا أيضا تأثر به سواء بالعنوان الذي لو ترجمناه للعامية سيكون "فوق تحت" أو بالفواصل بين الفقرات، منذ ان عرفنا برامج المنوعات وهي عبارة عن موضوع بكل حلقة لكن هنا نشاهد طريقة جديدة حيث عدة فقرات بالحلقة الواحدة واصبحت بعدها اغلب البرامج تتبع هذه الطريقة والشمري كررها في "ريموت كونترول" بأسلوب مختلف ، والفقرات كانت كوميدية أشهرها "البلورة" و"طخ طيخ" و"سلوتو" و"الاخبار" مع نزار و"النشرة الجوية" والمصطلحات القديمة و"لاتبوق لاتخاف" وفقرات كارتونية كامتداد لنجاح "قطعة ١٣" ، لكن مشكلة العمل انه لا يوجد به حل وسط.. فالفقرات إما سخيفة جدا او مبتكرة جدا، وأعتقد وفق انطباعي الشخصي ان فقرات ابوهلال وهيا الشعيبي هي الأسوأ كونهما يبالغان بالأداء لدرجة افساد المشهد، وهناك نقطتين أيضا الأولى ان نسبة التقليد بالعمل كانت ضئيلة وهذا مرفوض وقتها عند جمهور المنوعات والثانية ان مع مرور الحلقات اصبحت اغلب الفقرات مملة بلا جديد، بالمقابل فإن البرنامج أبرز مواهب غائبة مثل أحمد وليد ونزار بفقرة "فنان ولكن" وشاهدنا اساليب جديدة بالتصوير والمونتاج والجرافيكس والمؤثرات بشكل يحاكي ثورة الانترنت وقتها وتصوير خارجي وليس استديو فقط ولكنه لم يحتوي على اغنية مقدمة عكس برامجه السابقة التي كانت اغانيها تحقق شعبية هائلة، وعندما تشاهد معظم انتاجات المخرجين الكويتيين بأواخر التسعينات ومطلع الألفية تدرك ان اغلبهم اخرجوا طاقاتهم قبل عصر السوشل ميديا واقتراب قيام السينما بمعنى انهم سبقوا عصرهم وعندما جاءتهم الفرصة كانت متأخرة.
Read more
Loading...
المخرج والموسيقار العمل الدرامي هو صورة وصوت تستقبلها عين المتفرج ، صورة يرسمها المخرج وصوت تترجمه ...
Media Removed
المخرج والموسيقار العمل الدرامي هو صورة وصوت تستقبلها عين المتفرج ، صورة يرسمها المخرج وصوت تترجمه الموسيقى عند غياب الحوار والحدث ، ومن هنا تنشأ العلاقة بين المخرج والموسيقي وكلما اجتهد المخرج باختيار من يعاونه في ذلك كلما زادت جمالية المشهد، والتاريخ مليء بثنائيات من هذا النوع.. عالميا ... المخرج والموسيقار

العمل الدرامي هو صورة وصوت تستقبلها عين المتفرج ، صورة يرسمها المخرج وصوت تترجمه الموسيقى عند غياب الحوار والحدث ، ومن هنا تنشأ العلاقة بين المخرج والموسيقي وكلما اجتهد المخرج باختيار من يعاونه في ذلك كلما زادت جمالية المشهد، والتاريخ مليء بثنائيات من هذا النوع.. عالميا كوبولا ونينو روتا في ثلاثية "العراب" نولان وهانز زيمر في "Dunkirk" وعربيا عاطف الطيب وشريف عرفة مع مودي الامام بعدة أفلام وحتى في الدراما الكويتية القديمة مع حمدي فريد ونجدات المحتسب ، فتعالوا نستذكر أبرز هذه الثنائيات.
*أحمد المقلة وخالد الشيخ:
التجديد الذي أعلنه المقلة في عالم الاخراج الدرامي بالخليج مشابه للتجديد الذي دشنه خالد الشيخ موسيقيا.. وبوقت قيام الدراما البحرينية على يد المقلة وزملاءه كان الشيخ يعيش أنشط فتراته مابين تواجده الدائم والناجح بألبومات عبدالله الرويشد أو ألبوماته الخاصة، ما يميز تعاونهما أنه يبدأ وينتهي بالروح البحرينية الاصيلة لانهما اشتهرا بالتراث فتجد توظيف لكل الايقاعات الشعبية مع تطويرها بآلات حديثة يلحنها الشيخ يوزعها موزعه المفضل أشرف محروس ويتفنن المقلة بمزجها بلقطاته ، أبرز تعاوناتهم في رائعتي "سعدون" و"نيران" واعمال اخرى قليلة وللأسف ان هذا الثنائي لم يستمر طويلا.
*محمد دحام الشمري وعامر جعفر:
الجنون والمغامرة وحب التنوع الذي يتميز بهم محمد دحام تواجدت على شكل أنغام موسيقية عند د.عامر جعفر كعلاقة بدأت بشكل بسيط ثم تحولت الى شراكة تحت اسم "هارموني" كدلالة على التآلف بينهما واستمرت رغم فضها ، يتميزان بأنهما يذهبان الى كل مكان وزمان ويلاحقهما النجاح.. من بيوت الطين الى السبعينات مرورا بالتسعينات ثم العصر الحالي وحتى بالفانتازيا، وأساليب دحام الغريبة بالتصوير من تحريك سريع للكاميرا وكادرات ضيقة ذات طابع سينمائي جرت معها موسيقى ذات صبغة عالمية ، مسلسلات (عيون الحب-ثلاثية ساهر-الهدامة-كحل اسود) كان د.عامر ورائها كموسيقى تصويرية وألحان مقدمة وكلها تأخذني لعوالم مختلفة.
*محمد القفاص وجمال القائد:
هما قادة التغيير بالمرحلة الحالية للموسيقى بالمسلسلات الخليجية ويكفي المقطوعة الرئيسية ل"زوارة الخميس" التي اصبح الجميع يأخذها كخلفية موسيقية لأي نوع من المقاطع ، تميزا بأنهما تخصصا باللون الاجتماعي الذي يحتوي أحيانا غموض وإثارات درامية، جمال يصنع عشرات المقاطع للمسلسل الواحد فتتوفر مساحات عديدة للقفاص ويعرف كيف يوظفها ، من "زوارة الخميس" الذي اعتبره افضل موسيقى لمسلسل خليجي مرورا ب(امنا رويحة الجنة-ساق البامبو-حياة ثانية) وآخرها "كان في كل زمان" العام الماضي.
Read more
Open Range - 2003 أفلام الwestern هي حالة فنية منفردة. إما ان تكون مشاهد حقيقي لها أو لا تكون.. فأعمق ...
Media Removed
Open Range - 2003 أفلام الwestern هي حالة فنية منفردة. إما ان تكون مشاهد حقيقي لها أو لا تكون.. فأعمق أفلامها هي الأكثر بساطة ، بعد سلسلة افلام متواضعة ما بين اواخر التسعينات ومطلع الألفية يقدم كيفين كوستنر تحفته "المدى المفتوح" وكيفين من الممثلين القلائل الذي يستحق لقب (filmmaker) ، هنا يقدم ... Open Range - 2003
أفلام الwestern هي حالة فنية منفردة. إما ان تكون مشاهد حقيقي لها أو لا تكون.. فأعمق أفلامها هي الأكثر بساطة ، بعد سلسلة افلام متواضعة ما بين اواخر التسعينات ومطلع الألفية يقدم كيفين كوستنر تحفته "المدى المفتوح" وكيفين من الممثلين القلائل الذي يستحق لقب (filmmaker) ، هنا يقدم ثالث وآخر تجاربه الاخراجية ورغم انها ثلاثة فقط إلا أنها تعادل الكثير ، فمتى ما شاهدته في ملحمة فنية وعالم سينمائي واسع اعلم انه حقق ما يريد ، إذ أصر هنا على ان يكتب اسمه في بعد العملاق روبيرت دوفال تقديرا لمسيرته ولما قدمه من ابداع هنا ، منذ رائعة كلينت ايستوود "Unforgiven" عام ٩٢ لم ينل اي فيلم ويسترون التقدير الكافي حتى مجيء الاخوة كوين في "True Grit" عام ٢٠١٠.. وبالتالي نحن أمام فيلم منسي وعظيم ؛ قصة الراعيان بوس وتشارلي بعد قيام عمدة احدى القرى ورجاله بقتل مرافقهما "موز" .. فماذا سيفعلان؟ الجواب بالأحداث.

منذ أول فيلم "كاوبوي" شاهدته في حياتي وأنا أؤمن بأمرين.. الاول انها طريقة تعبير عند المخرجين على عالم افتراضي لقول ما يريدون ، والأمر الثاني أن راعي البقر مهما بلغت عيوبه إلا أنه دعوة للتحلي بالشجاعة والشهامة والإيثار، هذا الفيلم يترجم هذين الأمرين وفق اسلوب مخرجه، السيناريو قام على عاملين.. العلاقات والصدامات، العلاقات كلها تنبع من شخصية "تشارلي" فهو يرى في "بوس" العراب والمثل الاعلى ورغم عشرتهما الا ان كان هناك حاجز بينهما يترجمه مشهد اعترافهما لبعض بالمعركة الاخيرة ، والعلاقة الاخرى مع "سوو" التي وجد بها الهدوء والسكينة كواحدة من اجمل قصص الحب التي رأيتها..كوستنر تفوق على نفسه كمخرج بالمشهد الذي ودعها مرتين وأن الحياة أقصر من أن نكتم مشاعرنا تجاه من نحب فكان مشهد مليء بالجمال والعمق، والصدامات فكانت مع رجلي السلطة "بول" و"باكستر" لتؤكد منهج سائد بأفلام الكاوبوي عن القادم الغريب لقرية ويتحدى عمدتها المتسلط فينتزع الخوف من سكانها وكل فيلم يقدم هذا المنهج بطريقته، هذه الصدامات أشعلت السيناريو وصنعت المبررات بأن يتحول الانتقام الى تطهير وان نتعرف على ابعاد الشخصيات من حكمة "بوس" ومخاوف "تشارلي" وحاجة "بوتن" ووحدة "سوو" ، فالفيلم رغم طول مدته الا انه قتل الملل بتقديمه كل صور الحياة من قصة حب وخبرات حياتية ومعارك، فمشهد المعركة الاخيرة كان مثيرا بالجمع بين الطلقات والاحاسيس ولكن التفوق بجمال التصوير لخلفيات المشاهد بشكل يعبر عن شخصيات عانت الظلم والحرمان والتشرد، نحن نتحدث عن ممثل بحجم روبيرت دوفال يتقمص ولايمثل وكذلك كوستنر وأنيتا باننغ التي افتقد اليوم لتألقها القديم.
Read more
من عمر ومن دمر؟ منذ تلك اللحظة التي تحدث بها حسن البلام في برنامج علي نجم "٨ نجوم" عام ٢٠١٦ عن الفرق ...
Media Removed
من عمر ومن دمر؟ منذ تلك اللحظة التي تحدث بها حسن البلام في برنامج علي نجم "٨ نجوم" عام ٢٠١٦ عن الفرق بينه وبين مسرح طارق العلي وعبدالعزيز المسلم ولدت فكرة هذا البوست ، إذ ذكر بأنهم يقدمون الكوميديا جميعا ولكن الفرق ان مسرح طارق اجتماعي المسلم رعب بينما البلام سياسي ومن هنا ينطلق النقاش ، منذ سنوات ... من عمر ومن دمر؟

منذ تلك اللحظة التي تحدث بها حسن البلام في برنامج علي نجم "٨ نجوم" عام ٢٠١٦ عن الفرق بينه وبين مسرح طارق العلي وعبدالعزيز المسلم ولدت فكرة هذا البوست ، إذ ذكر بأنهم يقدمون الكوميديا جميعا ولكن الفرق ان مسرح طارق اجتماعي المسلم رعب بينما البلام سياسي ومن هنا ينطلق النقاش ، منذ سنوات والاتهامات تطال الكثيرين حول تدمير المسرح الكويتي.. ولو رجعتم الى الثمانينات ستجدون نفس الكلام يقال فنأتي لنتساءل حول هؤلاء الثلاثة دون غيرهم -كونهم الوحيدين بالمسرح حاليا- من دمر المسرح ومن عمره؟ مفهوم النجم المسرحي السوبرستار او "نجم الشباك" هو الدارج عربيا خاصة بالكويت ومصر بأن نسمي المسرح ببطله (مسرح الفنان الفلاني) ، الجيل القديم مع عبدالحسين عبدالرضا وسعد الفرج ثم جاء بعدهم عبدالله الحبيل ثم حاول احمد جوهر بالتسعينات لحاقهم لكنه لم ينجح اما هؤلاء جاؤوا بالترتيب المسلم ثم طارق ثم البلام ، فهذه هي الطريقة المعمول بها والتي تسهل علينا المقارنة بين هذا وذاك لان التجربة المسرحية تكون قد اتضحت ، ولذلك ستكون المقارنة بطريقة الاسهاب وليس النقاط العمودية لأن كثير منها متشابكة ولها نفس الأبعاد.

أول نقطة تتبادر الى ذهن المشاهد العادي حينما يرى المقارنة هي نقطة الكوميديا وأن (فلان دمه أخف من فلان!) ولكن مهلا فنحن نتناقش عن مسرح وليس "قعدة ديوانية"! لأن الكوميديا الاستهلاكية تموت مع الزمن بدليل ان طارق عندما اصبح نجما أنهى اسطورة مسرح الجزيرة (العقل انتصار العجيمي عبدالناصر) وأصبحت "كوميديتهم" قديمة جدا واستمرت سيطرته ١٥ عاما حتى جاء البلام وقروبه وسحب البساط فأصبح طارق "دقة" قديمة ومستقبلا سيأتي قروب ويفعل نفس الشيء للبلام وهكذا وذكرنا كل ذلك سابقا ولاحظوا اننا لم نتطرق للمسلم بهذه النقطة لأن كثيرين يروه الاقل كوميديا بينهم ونكرر هذا ليس مقياس ، لكن لنأخذها من زاوية اخرى وهي "الشخصيات".. جميعهم يتشاركون بالبقاء بنفس الشخصية في اغلب مسرحياتهم وكل منهم لا يجيد الاضحاك لو غيرها ، المسلم هو "عبيد" بمعظم اعماله وحتى لو تغير الاسم يبقى الطابع واحد ومن المرات القليلة التي غيرها كانت بشخصية بوسرور في "خمسة وخميسة" ونجح لكن تكراره كان احد اسباب سقوطه ، طارق دائما يجسد شخصيته الحقيقية حتى لو تغيرت اللهجة.. وهذا سبب حب الجمهور له قديما لأنه كان لون جديد لممثلي المسرح لكن مع مرور السنوات اثبت افلاسه ومحدوديته وأنه ممثل "ستاندأب" وليس فنان مسرح ، البلام رغم انه الاعلى موهبة بينهم الا انه لا يسعى للتغيير وايضا يظهر بشخصيته الحقيقية لأنه متأثر بطارق لكن وفق اسلوبه.
#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
Loading...
شمس الزناتي - ١٩٩١ منذ فيلم (المشبوه) عام ١٩٨١ شكل عادل امام ثنائي خالد ومميز مع المخرج سمير سيف قدما ...
Media Removed
شمس الزناتي - ١٩٩١ منذ فيلم (المشبوه) عام ١٩٨١ شكل عادل امام ثنائي خالد ومميز مع المخرج سمير سيف قدما من خلاله ٨ أفلام حققت نجاح كبير وهائل ، فكانت ابرز محطاتهم بعد ذلك (الغول-النمر والاثنى-المولد) وكان مسك الختام هذا الفيلم الشهير ، (شمس الزناتي).. الفيلم الذي اقفل من خلاله عادل امام مرحلة ... شمس الزناتي - ١٩٩١
منذ فيلم (المشبوه) عام ١٩٨١ شكل عادل امام ثنائي خالد ومميز مع المخرج سمير سيف قدما من خلاله ٨ أفلام حققت نجاح كبير وهائل ، فكانت ابرز محطاتهم بعد ذلك (الغول-النمر والاثنى-المولد) وكان مسك الختام هذا الفيلم الشهير ، (شمس الزناتي).. الفيلم الذي اقفل من خلاله عادل امام مرحلة مهمة من مشواره بدأها منذ منتصف الثمانينات قبل انتقاله للافلام السياسية وهي الافلام التي قد نعتبرها مجازا بأفلام (أكشن) ذات طابع مصري بأسلوب بسيط ومتواضع والتي رسخت من حضوره كنجم جماهيري ، وحقق من خلالها خلطته المعتادة من حركة وعنف وكوميديا ومغامرات مع قليل من الرومانسية والنتيجة متعة للمتفرج ، الفيلم مقتبس من الفيلم الامريكي (العظماء السبعة) والذي بدوره مقتبس ايضا من الفيلم الياباني (الساموراي السبعة) وذكروا ذلك بمقدمة الفيلم.. وفي تاريخ اليوم (٢ اغسطس) هناك سببا مهما لطرح هذا البوست او بالاحرى اعادة نشره بعد ٤ سنوات من طرحه مسبقا ؛ قصة المارشال برعي الذي يهجم هو وجنوده على احدى الواحات الصغيرة.. فيذهب شيخهم عثمان للاستعانة بشمس الزناتي ورفاقه الستة لانقاذهم وتنشب معركة طاحنة بين الطرفين لتحرير الواحة.

هذا الفيلم لم ينتج الا لسبب واحد وهو توثيق وتجسيد لأحداث احتلال الكويت بشكل رمزي وخيالي ، فبرعي وجنوده هم الجيش العراقي والواحة هي الكويت والزناتي ورفاقه هم الدول التي ساهمت بالتحرير ، وهذا الكلام ليس تنبؤ او تحليل مني فقد ذكره عادل امام بلقاءه الشهير مع هالة سرحان وأن كثيرين لا يعرفون هذا السر ، على الرغم من ان الفيلم به بعض المبالغات الاقرب ل"الهندية" في مشاهد الاكشن والعنف الا انها كانت ممتعة وسهلة الهضم والتقبل والأهم ان عادل كان يقنعنا دائما بدور البطل بأفلامه القديمة رغم عدم امتلاكه لمواصفات ال"هيرو" من جسد وعضلات وهذا نتاج لتعاون جميل بينه وبين المخرجين ، نجح كاتب النص ب"تمصير" القصة واعطاءها الطابع العربي مع الحفاظ على جو الاثارة والتشويق وربطها بذكاء مع احداث الاحتلال والتحرير والاهم التعامل الجيد مع ابعاد الشخصيات خاصة العلاقة التي نشأت بين شمس وحنة او حب "سلامة" للاطفال او رغبة "سبرتو" بالتوبة ومحاربته لإدمانه مع تواجد المشهيات الدرامية كحالات العداء من البعض لشمس ورفاقه ، ونجح سمير سيف بسيطرته على فريق تمثيلي هائل العدد بالمشهد الواحد وقدم لقطات المعارك بشكل مقنع كما لا ننسى الموسيقى التصويرية لهاني شنودة التي اصبحت "مازورة" تتردد كثيرا ، وإلى جانب عادل برز محمود حميدة وهو ببداياته وتألقت سوسن بدر وحضور جميل لمصطفى متولي وعبدالله محمود وابراهيم نصر ومحمود الجندي.
Read more
Absolute Power - 1997 الفيلم الذي تكرر مشاهدته وبكل مرة تخرج بانطباع مختلف أحيانا إعجاب وأحيانا ...
Media Removed
Absolute Power - 1997 الفيلم الذي تكرر مشاهدته وبكل مرة تخرج بانطباع مختلف أحيانا إعجاب وأحيانا ملل هو الفيلم الذي سيبقى بذاكرتك لوقت اطول وستسعى لتحليله ، (القوة المطلقة).. هذا الفيلم بالاضافة الى "in the line of fire" عام ١٩٩٣ هي الافلام الوحيدة لكلينت ايستوود في آخر ٣٠ عاما التي قدمها خارج ... Absolute Power - 1997
الفيلم الذي تكرر مشاهدته وبكل مرة تخرج بانطباع مختلف أحيانا إعجاب وأحيانا ملل هو الفيلم الذي سيبقى بذاكرتك لوقت اطول وستسعى لتحليله ، (القوة المطلقة).. هذا الفيلم بالاضافة الى "in the line of fire" عام ١٩٩٣ هي الافلام الوحيدة لكلينت ايستوود في آخر ٣٠ عاما التي قدمها خارج استديوهات وورنر برذرز ومع ذلك لن تشعر معه بالغربة ففيه قدم ما يريده كمخرج لكن بأدوات اخرى ، نحن امام تجمع تمثيلي هائل يضم العمالقة كلينت ايستوود جين هاكمان إيد هاريس والراحل إيجي مارشال.. وتحديدا إيستوود وهاكمان إذ يلتقيان بعد ٥ سنوات من فوزهما بالاوسكار عن "Unforgiven" وبثيمة مقاربة لكن من زمن مختلف ، فيلم يمكننا تصنيفه تحت فرع الاغتيال السياسي ولكن بمضمون مختلف وستايل قد لا يتقبله الكثيرون ؛ القصة: بعد ليلة ساخنة للرئيس الامريكي ألن ريتشموند مع عشيقته ببيتها يتشاجران فيقوم بقتلها.. ولكن المشكلة ان اللص المحترف "لوثر" شاهد كل شيء وسرق سلاح الجريمة.

الرئيس الأمريكي.. الرجل الاقوى على مستوى العالم ، وظهوره بالسينما كان إما تجسيدا لرئيس سابق أو تعبيرا عن حالة كما جاء بهذا الفيلم ، المشاهد الافتتاحية هنا تكاد تكون هي الأطول في مسيرة ايستوود كمخرج خاصة بمشهد الغرفة والاغتيال إذ كان يستعرض أساليبه فنشاهد زوايا متعددة للمكان بشكل يطغي فيه الرعب النفسي والهدوء الشديد ويعبر عن مخاوف الشخصيات ، حالة الندية بين الرئيس وطاقمه مع "لوثر" تمثل عقدة مرعبة.. "ألن" كأي رئيس ارتكب عشرات المجازر والجرائم بالخارج وعندما ارتكب غلطة طائشة بالداخل لم يفلت رغم كل نفوذه وسلطاته ، و"لوثر" لص لكنه لم يرضى بالظلم وتجنب المواجهة لأن لديه ابنة يخاف عليها منهم مما جعل شخصيته واقعية ، وهذا ما شكل روعة السيناريو بأن كل طرف لايستطيع مواجهة الآخر ومن هنا تولدت علاقة "سيث وكيت" التي حلت الكثير ، مشهد مواجهة لوثر مع سيلفين (زوج المقتولة وصاحب الفضل بوصول ألن للرئاسة) وبعدها تأتي النهاية التي قد تعتبرها محيرة.. فهل قتل ألن ام انتحر؟ وتفسيرها ان نفوذه لم يحميه بحياته لكن حماه بمماته فقد تم قتله لكن حتى لا تثار حوله الشبهات بمقتلها قالوا انه انتحر ، فكما لو ان المشاهد اصبح جزء من الشعب وان تخفى عنه الحقيقة فيلجأ للتحليل واغلب الاغتيالات بالتاريخ اخفيت تفاصيلها ، كلينت مزج "السسبنس" والنقد وقدمهما بإطار درامي هاديء تتشربه كمتفرج ولو كان مخرج آخر لحوله لفيلم مطاردات واطلاق نار ويضيع هدفه.. وكلينت دعى بالنهاية للمواجهة العقلانية ، وكالعادة الاداء الابرز كان لهاكمان بخبثه وتقمصه كما تألق الرائع إيد هاريس ولورا ليني.
Read more
مسلسلات حبيسة أدراج الراحل غانم الصالح نصل الآن إلى الفنان الكبير غانم الصالح رحمه الله ومسلسلات ...
Media Removed
مسلسلات حبيسة أدراج الراحل غانم الصالح نصل الآن إلى الفنان الكبير غانم الصالح رحمه الله ومسلسلات اختفت سواء التي ترشح لها او ما ظهر اسمه عليها ، ظهور غانم بثلاث واربع مسلسلات بالسنة يرجع الى ان ما يعرض عليه سنويا يتجاوز ١٢ عمل خاصة ان الانتاج ما قبل ٢٠١٠ كان غزير جدا ، فحاولت البحث عن مسلسلات المعلومات ... مسلسلات حبيسة أدراج الراحل غانم الصالح

نصل الآن إلى الفنان الكبير غانم الصالح رحمه الله ومسلسلات اختفت سواء التي ترشح لها او ما ظهر اسمه عليها ، ظهور غانم بثلاث واربع مسلسلات بالسنة يرجع الى ان ما يعرض عليه سنويا يتجاوز ١٢ عمل خاصة ان الانتاج ما قبل ٢٠١٠ كان غزير جدا ، فحاولت البحث عن مسلسلات المعلومات عنها حقيقية ولو بنسبة ٧٠% فتعالوا نتعرف عليها
*صرخة الاعماق:
مسلسل للكاتبة فاطمة الصولة ظهرت اخباره بين عامي ٢٠٠٦ و٢٠٠٧ وترشح غانم لبطولته ، ووقتها تضاربت الاخبار بالصحافة فقيل ان العمل قصة غانم الصالح وقيل انه يتناول قصة حياة غانم الصالح وانا ارجح الاحتمال الاول خاصة ان له تجارب قديمة بأن يتولى الاعداد او القصة بينما السيناريو يتولاه مؤلف آخر ورغم ذلك كان غانم لا يحب كثيرا ان يضع اسمه على الاعمال إلا نادرا.
*رقص الثعالب:
مسلسل بوليسي من تأليف احمد جوهر ظهرت اخباره لأول مرة عام ٩٤ واختفى طويلا فعاد في ٢٠٠٤ وهنا ترشح له غانم الصالح واختفى مرة اخرى ، ويقال والله العالم بأنه هو نفسه عمل "الظل الابيض" الذي قدمه جوهر عام ٢٠٠٩ لكن دون مشاركة غانم فيه وتناول به عالم تجارة المخدرات ، عموما جميع مشاركات غانم الصالح بمسلسلات احمد جوهر استفاد منها جوهر بأن يشاركه اسم بثقل غانم لكنها لم تضف اي شيء لغانم لانها مجاملات وادوار عادية.
*بنت المرهي:
أيضا مع احمد جوهر وهو الجزء الثالث من "السرايات" و"العضب" حيث كتب بنهاية الجزء الثاني (انتظرونا مع بنت المرهي) ، وهذا العمل ظل جوهر يؤجله لسنوات بلا سبب واضح حتى رحل اغلب ابطاله وهذا ما جعله يلغى ، رغم ان شخصية غانم الصالح بدأت بالجزء الثاني وانتهت قبل حلقاته الاخيرة.
*عين الهامور:
نصل الآن الى مسلسلات ظهرت قبل وفاته بفترة قصيرة وهذا عمل تراثي للمنتج خالد البذال وترشح الى جانبه بالبطولة هيفاء حسين وجمال الردهان وزينة كرم ولكنه توقف برحيل أبوصلاح ، وحسب كلام اغلب زملائه بأن ابوصلاح كان ينوي التوقف عن الفن بعد رمضان ٢٠١٠ بسبب متاعبه الصحية وشاءت الاقدار ان يرحل بعدها مباشرة.
*الدنيا مقلوبة:
عمل ظهرت اخباره قبل رحيله بأقل من اسبوعين من تأليف مبارك الحشاش ويشارك به محمد جابر وسعاد علي وفخرية خميس وتدور احداثه حول عائلتين "جيران" تحدث بينهم مفارقات كوميدية ، فكرة العمل قديمة تصلح للتسعينات وكانت ناجحة مع ابوصلاح كأعمال "الموذي" و"سابع جار" اما بوقتنا هذا لا.
#يتبع #يتبع #يتبع 👇👇
Read more
Fat-Man ! بمقارنة اليوم نقارن فيلم بشخصية من فيلم آخر أو العكس ، وتنتهي كالعادة بالمقارنة بين الفيلمين ...
Media Removed
Fat-Man ! بمقارنة اليوم نقارن فيلم بشخصية من فيلم آخر أو العكس ، وتنتهي كالعادة بالمقارنة بين الفيلمين بتفاصيلهما بما فيها الشخصيات ، كوميديا الشخص السمين أو الممتليء هي ورقة رابحة عند الجمهور ولكنها تعتبر تحدي ومغامرة للممثل لو لم يتمتع بهذه الصفات.. ونحن نتحدث عن إيدي ميرفي في "Nutty Professor" ... Fat-Man !
بمقارنة اليوم نقارن فيلم بشخصية من فيلم آخر أو العكس ، وتنتهي كالعادة بالمقارنة بين الفيلمين بتفاصيلهما بما فيها الشخصيات ، كوميديا الشخص السمين أو الممتليء هي ورقة رابحة عند الجمهور ولكنها تعتبر تحدي ومغامرة للممثل لو لم يتمتع بهذه الصفات.. ونحن نتحدث عن إيدي ميرفي في "Nutty Professor" وأحمد حلمي في "إكس لارج" ولسنوات كان هناك ربط ومقارنة بينهما ، علما ان فيلم إيدي ميرفي هو اعادة لفيلم الستينات الشهير الذي يحمل نفس الاسم ولكن أغلب جيلنا لم يشاهد إلا فيلم ميرفي ولذلك سوف تبنى عليه المقارنة.

في كلا الفيلمين نحن أمام شخص يعاني من السمنة المفرطة ويلتقي بفتاة تعتبر هي حلم حياته ولأنه يخجل من جسده وفاقد للثقة بنفسه نجده يتخفى خلف هوية مزيفة ليعبر لها عن حبه ، د.شيرمان في "ناتي بروفيسور" ونتيجة لتجربة علمية يفقد وزنه بشكل مؤقت فيطلق على نفسه اسم "بادي لاف" اما مجدي في "إكس لارج" يختلق شخصية ابن العم كحلقة وصل بين الطرفين ، وهناك ٣ فوارق بينهما.. أولا مهنة كل شخصية هي ما بنيت عليها الاحداث والكوميديا ، شيرمان كان بروفيسور منشغل بأبحاثه وعلومه بينما مجدي كان موظف بسيط يحظى بعدة صداقات يلجأون له دائما بمشاكلهم ، ثانيا طابع كل فيلم ف"ناتي بروفيسور" كان خيال علمي يقدم لنا اللا معقول بهدف الكوميديا أما "إكس لارج" فكان ممزوج بين الكوميديا والتراجيديا (مضحك مبكي) ببصمات شريف عرفة واعتقد ان هذا ما يجعله يتفوق وفق تفضيلي الشخصي ، ثالثا النهايات.. "ناتي بروفيسور" دعى للتصالح مع الذات والواقع وأن من يحبك سوف يتقبلك مثلما كنت أما "إكس لارج" فيدعو للارادة وتحقيق الحلم واعتقد انها نهايات عادلة يجب الأخذ بها.

عمليات التكميم التي اجتاحت العالم مؤخرا وخاصة بمحيطنا واغلبها ذات نتائج سلبية تجعلنا ننظر للفيلمين بنظرة مختلفة كونهما ابتعدا عن هذا الحل ، ولا يفوتنا انهما تفوقا بالمكياج بأن يتحول الممثل النحيف الى جسد ضخم وممتليء وخاصة "اكس لارج" كونه عربيا ، هي ليست المرة الاولى التي يتشابه بها فيلم لحلمي مع فيلما آخر.. فحدث ذلك قبلها في "آسف ع الازعاج" مع "بيوتيفل مايند" و"ألف مبروك" مع "groundhog day" و"كده رضا" مع "Multiplicity" ولكن إخلاصه هو ومن معه بصناعة شيء مختلف يحمل الابتكار جعلت هذه الافلام علامات بمشواره ففيلم "إكس لارج" اعتبره آخر فيلم مشبع فنيا لحلمي وكأنه فقد تميزه بعده ، وكذلك "ناتي بروفيسور" فهو مع "د.دليتل" وفيلمي "لايف" و"بوفنغر" عام ٩٩ هي آخر نجاحات لميرفي وبعدها انطفأ ، علما ان اداءه ل٧ شخصيات بهذا الفيلم كان عظيما جدا ومن الظلم عدم ترشحه للاوسكار وقتها.
Read more
مدينة المعلومات - ٢٠٠٤ بين عصر البث الأرضي وعصر السوشل ميديا كنا نعيش في عصر الفضائيات والانترنت وهو الأعرض تجربة.. وفيه لاقت الأسرة والطفل اهتماما لا بأس به ، على غرار "افتح يا سمسم" الناجح باجزائه الثلاثة قديما وجزء رابع لم يشاهده أحد جاءت تجربة "مدينة المعلومات" كواحدة من اهم انتاجات مؤسسة ... مدينة المعلومات - ٢٠٠٤

بين عصر البث الأرضي وعصر السوشل ميديا كنا نعيش في عصر الفضائيات والانترنت وهو الأعرض تجربة.. وفيه لاقت الأسرة والطفل اهتماما لا بأس به ، على غرار "افتح يا سمسم" الناجح باجزائه الثلاثة قديما وجزء رابع لم يشاهده أحد جاءت تجربة "مدينة المعلومات" كواحدة من اهم انتاجات مؤسسة الانتاج البرامجي المشترك رغم انه لم يأخذ حقه بالتقدير ، وما يميز هذه التجربة فوق "محليتها" هو التعاون مع طاقم سبيستون ومركز الزهرة سواء التمثيلي او الغنائي كونهم كانوا المسيطرين على عالم الطفل في الوطن العربي وقتها فكانت افضل وسيلة للخطاب التربوي ، واتذكر جيدا ان اول عرض للعمل كان في صيف ٢٠٠٥ على تلفزيون الكويت وبعدها بفترة على بقية القنوات كالسعودية وقطر وسبيستون ، وفي صيف ٢٠٠٧ جاء جزءه الثاني وكان جيدا لكن ليس بقوة الاول.

حلقات منفصلة متصلة في مدينة صغيرة تعرف بمدينة المعلومات فنكون امام عدة اسر واطفال واحداث يومية تناقش مواضيع هامة.

هذا العمل يشترك مع "افتح يا سمسم" بأننا أمام مدينة افتراضية سكانها من البشر والدمى ومع وجود فقرات تعليمية ونشاهد كل ذلك في استديو على هيئة لوحات بحوار بين اثنين لمناقشة موضوع هام ، ولكن الفروقات كانت في نقطتين.. أولا انه عمل محلي بحت من شخصيات وافكار ومواضيع وديكورات عكس "افتح يا سمسم" الذي كان (فورمات) وتحت اشراف ورشة تلفزيون الاطفال في نيويورك والفرق الثاني انه يخاطب الطفل والمراهق وربما الشاب ولا يتوقف عند سن ٩ سنوات ، وهذا بسبب تناوله لموضوع غزو التكنلوجيا لحياتنا ويستعملها الجميع.. فنشاهد مدينة متقدمة الصنع والدمى على اشكال آليين ومخلوقات رقمية ولذلك سعى العمل لايضاح الحاجة المتبادلة بين الانسان والآلة والمحافظة على القيم التي اندثرت بالتكنلوجيا دون ان نشعر ، ما يميز العمل انه كان ترفيهي تتخله الكوميديا تستمتع به بأي عمر ولازال يحتفظ بروعة تصويره رغم مرور اكثر من ١٠ سنوات عليه ، والمعلومات قدمت بأسلوب ظريف خاصة بفقرات الانميشن وهذا يجرنا لموضوع تعاونهم مع طاقم سبيستون فنشاهد كواليتي عالي في الألوان والتحريك والرسم والمضامين وطريقة التوصيل والأهم الاغاني التي كانت هي ملعبهم سواء اغنية المقدمة التي ابدعت بها رشا رزق او الاغاني الداخلية، فكانت خلطة مميزة بين الفكر الاصيل لمؤسسة الانتاج البرامجي المشترك والاسلوب الحدائثي لسبيستون ورغم هذا لم يأخذ العمل حقه والسبب ذكرته بالمقدمة بأن الاسرة والطفل بذلك العصر كان الاهتمام بهم متوسطا فلم تأخذه كل القنوات لينتشر، خلطة تمثيل مميزة ما بين نجوم الخليج وسوريا ومدبلجي الزهرة توحدهم اللغة والرسالة.
Read more
Fallout - 2018 الأكشن على يمينك يسارك فوقك تحتك وبكل مكان.. هكذا وصف أحد النقاد في امريكا هذا الفيلم ...
Media Removed
Fallout - 2018 الأكشن على يمينك يسارك فوقك تحتك وبكل مكان.. هكذا وصف أحد النقاد في امريكا هذا الفيلم والذي اعتبره قنبلة صيف ٢٠١٨ بلا منازع ومن قبل عرضه حتى ، سلسلة "المهمة المستحيلة" تكاد تكون هي الوحيدة التي احتار باختيار الجزء الافضل فيها وهذا امر نادر.. شاهدنا اجزاءها السابقة في (٩٦-٢٠٠٠-٢٠٠٦-٢٠١١-٢٠١٥) ... Fallout - 2018
الأكشن على يمينك يسارك فوقك تحتك وبكل مكان.. هكذا وصف أحد النقاد في امريكا هذا الفيلم والذي اعتبره قنبلة صيف ٢٠١٨ بلا منازع ومن قبل عرضه حتى ، سلسلة "المهمة المستحيلة" تكاد تكون هي الوحيدة التي احتار باختيار الجزء الافضل فيها وهذا امر نادر.. شاهدنا اجزاءها السابقة في (٩٦-٢٠٠٠-٢٠٠٦-٢٠١١-٢٠١٥) والآن مع مجيء الجزء السادس تزداد الحيرة بازدياد نضجها ، هذا الجزء مر بظروف كثيرة فلأول مرة يتكرر مخرج جزء سابق بعد ان كان لكل جزء مخرجه الخاص وأيضا لأول مرة ترتبط احداث جزء بجزء قبله وأخيرا المدة الزمنية بين كل جزء وآخر كانت لا تقل عن ٤ سنوات وهذا الجزء جاء بعد ٣ سنوات من سابقه.. وهي ظروف قد تقلل من تفاؤلك بالفيلم لكنه خالف التوقعات ، توم كروز يثبت مجددا بأنه نجم ذهبي ورقم صعب بالجمع ما بين التفوق في شباك التذاكر وتقديم قيمة فنية عالية وهذا امر نادر لا يفعله أي نجم.

منذ انطلاق السلسلة وأولوياتها كانت بتقديم معارك جاسوسية مشبعة بالاكشن وبالتالي هم غير مطالبين بتقديم دراما او عمق وترك توجههم، لكن هذا لم يمنع من تقديم اللونين معا.. فبهذا الجزء كان التوجه لادخال السلسلة بعالم جديد -كماحدث بالجزء الثالث- ويتمثل بالالغاز و"التويستات" مع المحافظة على روح السلسلة المعتمدة على حدث رئيسي بسيط يفصل بعمق وأحداث بين عدة مدن، فنشاهد تغير بتركيبة البطولة بدخول عناصر من CIA مما ولد الاثارة والتقلبات في طرفي الخير والشر وانا اتحدث عن شخصية "اوغست" وادخاله المبرر الغير مقحم والأهم انه كان مفيدا، كما نلاحظ النضج بشخصية "إيثان" فهو غير متخوف كالاجزاء الاولى وغير انتحاري كالاجزاء السابقة بل كان يوازن بين حكمته وتهوره وهي نقطة استفاد منها السيناريو، ولأن الجزء السابق ترك بنهايته مساحة خالية لم يكن وقتها من الضروري إشغالها استطاع هذا الجزء استغلالها بصنع حبكة ربط جيدة بينهما، المتعة التي قدمها الفيلم تجعلني اراه من اهم افلام الاكشن بآخر ٥ سنوات.. ماميز الاكشن هنا انه كان متجددا بمواقع الصراعات (دورة مياه-انفاق-جبال) وأيضا المعارك غير مملة لانها مبنية على تطورات تشدك ولا تلهى بموبايلك حتى تنتهي وأخيرا لم يكن الاكشن غرضه الابهار فقط بل خدمة الحدث، عيوب الفيلم ان عودة شخصية "جوليا" رغم تبريراتها لم تأخذ حقها بالتجسيد كورقة ضغط على إيثان زائد ان بعض لقطات الاكشن كانت بحاجة لمؤثرات صوتية اكثر حتى تكتمل متعتها، واعتقد بعد هذه الاسطر عرفنا كيف نجح كريستوفر ماكواري كمخرج وككاتب هنا، توم كروز وهنري كافيل كاريزما حضور رائع الى جانب ربيكا فيرغسون وفينغ راميس وسايمون بيج والمخضرم أليك بالدوين.
Read more
Dead Man Walking - 1995 أن تتابع فيلما مهما ويأتيك اتصال أهم فتضطر للتوقف عنه هو شعور صعب جدا لكنه ...
Media Removed
Dead Man Walking - 1995 أن تتابع فيلما مهما ويأتيك اتصال أهم فتضطر للتوقف عنه هو شعور صعب جدا لكنه يزيد من شغفك به لاعادته لاحقا ، فترة منتصف التسعينات بالتحديد هي أكثر فترة انتجت فيها افلام من عالم القضاء خاصة التي تتناول علاقة بين سجين وزائر.. ولكن (رجل ميت يمشي) على الرغم من انه ذو أجواء مألوفة ... Dead Man Walking - 1995
أن تتابع فيلما مهما ويأتيك اتصال أهم فتضطر للتوقف عنه هو شعور صعب جدا لكنه يزيد من شغفك به لاعادته لاحقا ، فترة منتصف التسعينات بالتحديد هي أكثر فترة انتجت فيها افلام من عالم القضاء خاصة التي تتناول علاقة بين سجين وزائر.. ولكن (رجل ميت يمشي) على الرغم من انه ذو أجواء مألوفة الا أنه يمثل حالة متفردة ، فالفيلم من اخراج تيم روبنز بعد سنة واحدة فقط من قيامه ببطولة الفيلم الخالد (الخلاص من شاوشنك) ومن بطولة زوجته الممثلة الكبيرة سوزان سارندون التي فازت بالاوسكار عن دورها هنا وشون بين في اول ترشيح اوسكاري له ، وشون بالذات كان اعظم ممثل بالعالم من بعد جيل العمالقة لكن تتحسر عندما تشاهد هبوطه بالسنوات الاخيرة.. في هذا الفيلم الملهم والمؤثر يثبت لنا ذلك ؛ القصة: عن تلك العلاقة التي تنشأ بين "ماثيو" السجين المحكوم بالاعدام بسبب اشتراكه بجريمة قتل وزائرته "هيلين" وكيف ان تبعاتها ستكون سلبية ايجابية بالوقت نفسه عليهما.

هنا انتهج المخرج اسلوب "التعريف" على الشخصيات كأنه لقاء عابر بيننا وبينهم.. "هيلين" كراهبة و"ماثيو" كسجين محكوم بالاعدام اسرته المحامي أسر الضحايا المقتولين ووكلاء النيابة ، وأن تتعرف على شخص ليس من الضروري ان تأخذ انطباع عنه ، الفيلم يقدم لنا شيء بسيط من قسوة الحياة.. فحياة اللهو التي عاشها "ماثيو" كانت عواقبها وخيمة لأنها بنيت على خطأ ، العلاقة التي تكونت بين "هيلين وماثيو" هي من أروع ما شاهدت على الشاشة.. فهي رغم انها راهبة لا تهتم للدنيا الا هذا اللقاء حرك بداخلها مشاعر جامدة منذ سنوات.. وهو رغم انه قاتل فاقد للأمل ورجل ميت يمشي كان به نقطة ضوء تمثل انسان.. هذه العلاقة اجمل ما فيها ان المخرج وضع لها حدا ولم تنقلب الى قصة حب فتتشوه المضامين ، ودليل آخر على ذكاء المخرج بعرض شخصياته هم اسر الضحايا فتحتار بموقفك هل تتعاطف معهم على ابناءهم ام تكره وحشيتهم تجاه ماثيو بعد ان تعلقت به كمشاهد؟ النص كان غني بالحوارات المميزة خاصة بلقاءات البطلين او التحولات في المواقف التي مرت بها "هيلين" مع وجود "تويست" بالنهاية حول حقيقة تلك الجريمة ، وهناك مشهدين مميزين.. الاول هو آخر لقاء لماثيو مع اسرته حينما كانوا يتبادلون الضحكات رغم ان كل منهم يحترق بداخله والثاني بالتأكيد هو مشهد اعدامه حينما تكون متعاطفا معه لانه ببساطة عاقب نفسه قبل ان يعاقبوه ، المخرج تفوق على نفسه بكلا المشهدين كما تميز اسلوب تصوير مشاهد الطرق او بداخل السجن مع الموسيقى الرئيسية بشكل يلامسك دون ان تشعر ، اداء سوزان وشون كان عظيما لانهما كانا يمثلان بالعيون والصمت قبل كل شيء.
Read more
فضفضة نهاية يوليو: *بغض النظر عما اذا كنا مع او ضد الكاتب الذي يأخذ قصة لغيره وينسبها لنفسه وبغض النظر ...
Media Removed
فضفضة نهاية يوليو: *بغض النظر عما اذا كنا مع او ضد الكاتب الذي يأخذ قصة لغيره وينسبها لنفسه وبغض النظر عما اذا كانت العملية تسمى اقتباس او سرقة ، الا ان السؤال هو: لماذا يقتبس المؤلف قصة معروفة ومشهورة شاهدها الجميع فيسهل اصطياده؟ يا اخي اذا كنت مجبور على الاقتباس اقتبس قصة عمل مغمور لم يشاهده ... فضفضة نهاية يوليو:
*بغض النظر عما اذا كنا مع او ضد الكاتب الذي يأخذ قصة لغيره وينسبها لنفسه وبغض النظر عما اذا كانت العملية تسمى اقتباس او سرقة ، الا ان السؤال هو: لماذا يقتبس المؤلف قصة معروفة ومشهورة شاهدها الجميع فيسهل اصطياده؟ يا اخي اذا كنت مجبور على الاقتباس اقتبس قصة عمل مغمور لم يشاهده أحد خاصة ان ارشيف الفن العالمي مليء باعمال افكارها جبارة لكن لم تنشهر ، وكل هذا يعكس محدودية ثقافة الكتاب بأنهم لا يتابعون الا الشيء "الضارب" عند الناس ثم ينقلونه.
*يقول الفنان رابح صقر (في فنان "يصنع" اغنية وفي فنان "يغني" اغنية وفي فرق كبير بينهم) وهذا الكلام صحيح وواقعي ١٠٠% فهناك فرق بين الفنان الذي يشرف على اغنيته من الألف للياء ويفهم ابعادها والفنان الذي تأتيه الاغنية جاهزة ويضع صوته عليها وتنجح معه بالحظ ، الامر نفسه في عالم التمثيل.. هناك ممثل "يمثل" مسلسل وممثل "يصنع" مسلسل ، الاول يعتمد على سمعته وتاريخه واداءه و(هات اي نص خل امثله) والثاني يدرس مشروعه جيدا قبل خوضه. *نحن نعيش في عالم يعتمد على الاستفزاز.. ما يحدث في السوشل ميديا من قبل بعض الفنانين والمشاهير ليس بحثا عن الشهرة او شهوات شيطانية بل هو "بزنز" فقط ، يستفزونك كمشاهد فتشتمهم فيقاضونك ويجنون من وراءك ثروة كبرى خاصة بالدول التي شرعت قوانين الكترونية ، الحل هو ان تفعلون ما افعل فبعد كل بوست اطرحه اقرأ الردود الاولية ثم log out حتى اشعار آخر ويا دار ما دخلك شر .. أميتوا الباطل بالسكوت عنه.
*على الرغم ان مسرحية "حامي الديار" تعتبر من روائع المسرح الكويتي على مر تاريخه الا انها لم تنجح بالحضور الجماهيري وقتها ولم تغطي تكاليفها.. وهذا الكلام من ابن احد ابطال المسرحية وهو حسين علي المفيدي وذكره بأحد لقاءاته ، وبالتالي نقول لكل فنان "يتشيحط" بامتلاء مسرحه بأن النجاح الحقيقي بالزمن وليس بالعدد ، مسألة (ترسنا الصالة-حضورنا فل-شافنا ١٠٠٠ متفرج) هي من دمرت المسرح واول من بدأها هم قروب مسرح الجزيرة ثم طارق العلي وحاليا حسن البلام.
*عشرون عاما على رحيل العملاق فريد شوقي وحش الشاشة المصرية والعربية (27 يوليو 1998) ، تاريخ طويل وعظيم تجاوز ال٣٠٠ فيلم الى جانب المسرح والتلفزيون وهو يجسد حالة فريدة بأن تظل نجما وفي المقدمة لأكثر من ٥٠ عاما مهما كثرت اعمالك ومهما قدمت اعمال لا تليق بك ، وعلى الرغم من انه ينتمي للمدرسة الكلاسيكية بالاداء الا انه يقنعك كأب طيب وكزعيم عصابة شرير وطاغي لأنه يمتلك اجمل صفة للممثل وهي التلقائية.
Read more
I Know & I Still Know .. what you did last summer - 97/98 في صيف ٢٠١٦ توقفنا عند "تشاكي" الدمية القاتلة ...
Media Removed
I Know & I Still Know .. what you did last summer - 97/98 في صيف ٢٠١٦ توقفنا عند "تشاكي" الدمية القاتلة وفي صيف ٢٠١٧ مررنا على سلسلة "سكريم" ، في هذا الصيف نتوقف عند ثنائية قد لم تحقق نفس شعبية الفيلمين السابقين لكن من شاهدها لم ينساها ، سينما الرعب هي أكثر سينما تلطخت بالافلام التجارية لأنها قائمة ... I Know & I Still Know .. what you did last summer - 97/98

في صيف ٢٠١٦ توقفنا عند "تشاكي" الدمية القاتلة وفي صيف ٢٠١٧ مررنا على سلسلة "سكريم" ، في هذا الصيف نتوقف عند ثنائية قد لم تحقق نفس شعبية الفيلمين السابقين لكن من شاهدها لم ينساها ، سينما الرعب هي أكثر سينما تلطخت بالافلام التجارية لأنها قائمة على شعور لا ينفذ عند الانسان وهو الخوف.. وعن نفسي حسب تصنيفي الخاص فإن افلام الرعب نوعين: واقعية وما وراء الطبيعية وأميل كثيرا للنوع الأول ، ثنائية "لاست سمر" والتي اكلمت الآن ٢٠ عاما على عرضها سينمائيا تعتبر امتداد ناجح لسلسلة "سكريم" خاصة ان الكاتب كان نفس الشخص وهو كيفين ويليامسون واقتبس هذا الفيلم عن رواية للكاتبة لويس دنكن ولكن بأبعاد درامية نفسية رغم انه كانتشار وشهرة واستمرار لم يفلح كثيرا ، الافلام التي تتناول طيش المراهقين في اطار من الاثارة والرعب كانت هي المسيطرة في اواخر التسعينات ومطلع الألفية.. اليوم لم يعد هناك وجود للكاتب الذي يتفنن بهذه القصص ولا شركة الانتاج التي تسعى لتقديمها وربما حتى الجيل الحالي من الجمهور لا تستهويه هذه الافكار ، و"لاست سمر" امتدت خلفه أفلام شبيهة ك"urban legend" و"final destination" و"joy ride" رغم ان كل ما ذكرناه من افلام تعتبر تجارية ومتواضعة فنيا لكن مع ذلك بقيت بالذاكرة.

الجزء الاول تدور احداثه في يوم ٤ يوليو حول مجموعة اصدقاء مراهقين يتسببون بحادث سير يقتل شخص بعد قضاءهم لسهرة ممتعة.. ولكن ماذا سيحدث لهم بعد رمي جثته بالبحر؟ العنوان لوحده كفيل ببث الرعب.. فكل منا بمراهقته كان لا يرتكب المصائب (أيا كان نوعها) الا بوقت فراغه بالصيف خاصة اننا نعيش في بيئة تسمح بالمراهقة المتأخرة ، وهذا سر نجاح الفيلم انه قدم حالة تشبه واقعنا شباب وسهر وفراغ وطيش فماذا ستكون النهاية غير ارتكاب مصيبة؟ وحتى محاولة حلها ستأتي بمصائب اخرى ، حالة الرعب التي سببها لهم من طاردهم -وهذا وجه الشبه مع "سكريم" بأننا امام قاتل غامض يرتدي ملابس مظلمة ويقضي على كل من يقف أمامه- يمكن ان نعتبرها محاكاة للذكريات التي تطارد الانسان فما تفعله بماضيك سيعود إليك فكيف لو كانت مصيبة؟ ما ميز السيناريو هي خدعة هوية "بينجامين" مع شخصية "ميليسا" او نهايته التي قامت على اطمئنان المشاهد والابطال ولكنها خدعة اخرى تمهيدا للجزء الثاني ، والأهم انه احتوى على المشهيات التجارية من دماء متطايرة ولحظات فزع ومطاردات ليلية وشكوك متبادلة وموسيقى مرعبة ، وان كان قتل "باري" ظلم وتمنيت استمرار شخصيته.
#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
The Hours - 2002 الحياة ما هي إلا لحظات السعيدة منها تمر كالبرق والتعيسة تبقى كالدهر.. وقد تختلطان ...
Media Removed
The Hours - 2002 الحياة ما هي إلا لحظات السعيدة منها تمر كالبرق والتعيسة تبقى كالدهر.. وقد تختلطان معا على هيئة أفلام ، (الساعات).. هو ليس تجمعا نسائيا بحتا رغم تصدر ميريل ستريب وجوليان مور ونيكول كيدمان لبطولته إذ يتواجد فيه أيضا كل من جيف دانيلز وإيد هاريس.. فكان فيلما انسانيا بنظرات درامية ... The Hours - 2002
الحياة ما هي إلا لحظات السعيدة منها تمر كالبرق والتعيسة تبقى كالدهر.. وقد تختلطان معا على هيئة أفلام ، (الساعات).. هو ليس تجمعا نسائيا بحتا رغم تصدر ميريل ستريب وجوليان مور ونيكول كيدمان لبطولته إذ يتواجد فيه أيضا كل من جيف دانيلز وإيد هاريس.. فكان فيلما انسانيا بنظرات درامية مختلفة ، دراما متعددة الفصول بتوقيع ستيفين دالدري كمخرج.. والذي لو تتبعت مشواره السينمائي فلن تجد أهم وأشهر من هذا الفيلم فهو أشبه ب"One Hit" يبقى للزمن ، واذكر في "الزمانات" ان هذا الفيلم كنت اشاهده دائما أمامي في مكتبات الفيديو لكن لا افكر بشراءه لاني ادرك بأنه سيأتي الوقت المناسب لشراءه ومشاهدته وحدث ذلك فعلا بعدها بسنوات ؛ قصة من ثلاث فترات زمنية مختلفة بين ثلاث نساء (فرجينيا ولورا وكلاريسا) وكيف تعاملت كل منهن بطريقتها مع واقعها الاجتماعي وآلامه.

من هي تلك الفتاة التي تقف على البوستر بجانب ميريل ستريب وجوليان مور؟ إنها نيكول كيدمان ! مكياج متقن غير ملامحها تماما من اروع ما شاهدت وذلك لكي تبدو بشهصية الروائية الانجليوية فيرجينيا وولف ، ما هو الحل الأفضل للتعامل مع الواقع؟ مواجهته الهرب منه ام التحايل عليه؟ في ثلاث فصول زمنية تأتينا الاجابة على هيئة لوحات ، "فرجينيا" هي الكاتبة الحالمة التي اختارت الورق لتعبر عما تحلم به وتخجل منه وتفتقده في حياتها ، وعندما أدركت واقعها الجاف اختارت ان تهرب منه وتعلن نهايتها ، "لورا" بطلة الفصل الثاني عاشت في بيت لم ينقصه شيء فاختارت التحايل على الواقع والركض خلف احلامها وشهواتها كشخصية تحكمت بها عواطفها ، أما "كلاريسا" فرغم كل آلامها وتذمرها كانت الاقوى بينهن وواجهت واقعها خاصة بتقربها من "ريتشارد" رغم كل يأسه.. وهو الآخر اختار الهرب واعتقد انه اكثر شخصية وجدت فيه "فرجينيا" نفسها ، هذه الفصول المختلفة ليست فقط مجرد لوحات نأخذ منها القيم بل حالات درامية تمشي على خط واحد ومرتبط بأن تكون "لورا" هي أم "ريتشارد" وان كل شيء كتبته "فرجينيا" بقلمها ، فينسجم المتفرج بالنهاية ويصدق تأثير وارتباط كل فصل بالآخر ، فالسيناريو لم يشترط سرعة الاحداث وتساوي نسبة الظهور بين الفصول بقدر ان يجعلك تتأمل كل حالة وتدركها.. والاخراج انتقل بسلاسة بينهم وفيه كانت الصورة الصامتة تعتبر عن ألف حوار كمشهد "فرجينيا" عند القطار او غرقها وخيالات "لورا" ونظرات "كلاريسا وريتشارد" لبعضهم، نيكول كيدمان قدمت اعظم اداء اكسبها الفوز بالاوسكار.. جوليان مور هي الاخرى تألقت واكتسبت ترشيحا اوسكاريا.. ميريل ستريب حضور أخاذ كعادتها واخيرا العملاق إيد هاريس الذي كان يمثل بكل حواسه.
Read more
مسلسلات على نار هادئة استمرارا لموضوع "مسلسلات حبيسة الادراج" نتوقف الآن عند مسلسلات أعلن عنها ...
Media Removed
مسلسلات على نار هادئة استمرارا لموضوع "مسلسلات حبيسة الادراج" نتوقف الآن عند مسلسلات أعلن عنها بالعام الماضي لكنها اختفت فجأة فقد يكون اختفاءها مستمرا وقد تكون تطبخ حاليا على نار هادئة لتقدم برمضان المقبل ، حتى الآن لم يأتي الوقت لعودة فقرة "اخبار وآراء" والتي قد تعود بعد شهرين لكن هذا الموضوع ... مسلسلات على نار هادئة

استمرارا لموضوع "مسلسلات حبيسة الادراج" نتوقف الآن عند مسلسلات أعلن عنها بالعام الماضي لكنها اختفت فجأة فقد يكون اختفاءها مستمرا وقد تكون تطبخ حاليا على نار هادئة لتقدم برمضان المقبل ، حتى الآن لم يأتي الوقت لعودة فقرة "اخبار وآراء" والتي قد تعود بعد شهرين لكن هذا الموضوع يعتبر "تسخين" لها ، أربع مسلسلات تعالوا نتعرف عليها.
*لا موسيقى في الأحمدي:
مسلسل غادر السباق الرمضاني الاخير رغم بدء تحضيراته وهو تعاون يجمع محمد دحام الشمري بالكاتبة منى الشمري بعد نجاحهما في "كحل اسود قلب ابيض" عام ٢٠١٧ ، يقال ان المسلسل رفض رقابيا ويقال أيضا بأنه حاليا تعاد كتابته حتى يقدم للرقابة من جديد والعلم الأكيد عند فريق العمل ، هذا المسلسل اتمنى تقديمه لرمضان المقبل خاصة ان رائعة دحام "الهدامة" ستكمل عشر سنوات وهذه التجربة خير الموازية لها.
*موضي قطعة من ذهب:
بعد تجربة "اقبال يوم اقبلت" العام الماضي ظهر مشروع جديد للكاتب حمد الرومي واختفى بعدها ، ولا نعلم عن تفاصيله سوى ان بطولته ستكون رجالية رغم العنوان النسائي وأن داود حسين كان هو المرشح للبطولة ومنير الزعبي رشح لاخراجه ، واعتقد ان هؤلاء الثلاثة بعد نجاح تجربتهم في "عبرة شارع" مؤخرا سيكون هناك تشجع لانجاز هذا العمل والخبر الأكيد بالاشهر القادمة.
*هدى حسين مع هبة حمادة:
ظهرت اقاويل عن تعاون جديد يجمع هدى وهبة ولا يزال اشاعة فهناك من يؤكده وهناك من ينفيه وهناك من يضعه تحت بند الاحتمال ، ولكن لنتعامل على افتراض ان هذا التعاون حقيقي وسيتم.. هذا التعاون كنت سأرحب فيه قبل عامين او ثلاثة عندما كان هناك بقايا امل فيما تكتبه هبة حمادة وقبل ان تدخل نفق التكرار والعناد والفوضى الدرامية ، كما ان هدى حاليا تنتج اعمالها بنفسها ومستوى انتاجها لا يشجع عموما ومؤخرا اعلنت عن عمل جديد لها وهو "غصون في الوحل" سنعلق عليه لاحقا.
*أم الفحم:
وفي رواية اخرى "ابوالفحم".. مسلسل كوميدي من تأليف وبطولة حياة الفهد وظهرت اخباره منذ صيف ٢٠١٦ ، ولكنها لم تنتهي من كتابته فتأجل مرتين وقدمت مكانه (رمانة-حصة قلم) ، وكأني أرى كارثة جديدة تحلق بالافق.. واساسا ماذا تبقى للفنان من سوء ليقدمه بعد ان انتهى؟ ونعيد الجملة التي ابكت الكثيرين وازعجبتهم وهي ان حياة خرجت من المنافسة من زماااااااااااان واصبح وقود استمرارها هم الاطفال والمراهقين كأنها فنانة شابة.
Read more
هذه المرة نقارن بين عملين يتشابهان بالطابع أكثر من التفاصيل وهي حالة مختلفة تنتهي اساسا بمقارنة ...
Media Removed
هذه المرة نقارن بين عملين يتشابهان بالطابع أكثر من التفاصيل وهي حالة مختلفة تنتهي اساسا بمقارنة التفاصيل ، "طاش" هو عنوان الكوميديا السعودية الأشهر لأكثر من عشرين عاما.. وبسببه ظهرت عشرات التجارب الشبيهة داخل وخارج المملكة ابرزها مسلسل "الناس اجناس" على مستوى الدراما الكويتية ، وعموما ... هذه المرة نقارن بين عملين يتشابهان بالطابع أكثر من التفاصيل وهي حالة مختلفة تنتهي اساسا بمقارنة التفاصيل ، "طاش" هو عنوان الكوميديا السعودية الأشهر لأكثر من عشرين عاما.. وبسببه ظهرت عشرات التجارب الشبيهة داخل وخارج المملكة ابرزها مسلسل "الناس اجناس" على مستوى الدراما الكويتية ، وعموما فإن كل هذه التجارب خرجت من رحم "مرايا" لياسر العظمة ، ولكن المقارنة لا نأخذها على مستوى العملين عموما انما من خلال حلقتين شاهدناهم اولا في "الناس اجناس" وهي (العين الحارة-الحاسة السادسة) وبعد ذلك شاهدنا حلقات مشابهة لها في "طاش" فنحن لا نتحدث عن موضوع عام ووارد بل شديد الخصوصية ونقيم طريقة تقديمه بكل عمل.

حلقة "العين الحارة" التي قدمها عبدالرحمن العقل تعتبر من أشهر حلقات المسلسل وفي جزء "طاش٧" عام ٩٩ شاهدنا حلقة شبيهة قدمها عبدالله السدحان مع مشاركة هامشية لناصر القصبي، بالعمل الاول اعتمدت الفكرة على المفارقات والمواقف ولأن الحلقة طويلة كانت اشبه بلوحات وننتقل من موقف لآخر دون تطوير حيث يختلف الشكل ويتشابه المضمون، أما حلقة طاش كانت أكثر ثقلا إذ ربطوها بأساطير شعبية مع نقد طبقية المجتمع من خلال رحلة البطل "صايل" وتجسيد مواقفه اعتمد على النظرات اكثر من الحوار وبالتالي "طاش" قدم الفكرة افضل، الحلقة الاخرى "الحاسة السادسة" قدمها العقل أيضا وكانت فكرة جديدة بأن يستمع الشخص لصدور الناس وما يقال منهم عنه فاستطاع النص توظيف الفكرة لنقد سلوكيات الناس من بيت وعالم خارجي مع ايقاع جيد للكوميديا، بينما طاش قدمها بجزء "طاش١١" عام ٢٠٠٣ مع السدحان أيضا بعنوان "الحاسة الثامنة" حيث يتعرض لصاعق كهربائي ويكتسب هذه القدرة..ورغم جودة الطرح والدراما الا ان الحلقة كانت باهتة قليلا ولم تقدم جديد.

الغرض من الموضوع هو تسليط الضوء على الفرق بين العملين كونهما تحت مظلة واحدة وتناولا مواضيع مشابهة ، ايقاع "الناس اجناس" كان بطيء جدا تصل الحلقة فيه الى الساعة وكتب بطريقة درامية تعتمد على الحوار الطويل "ديالوغ" والاخراج افسد الكثير من المواقف الكوميدية بالنص ، بينما ايقاع "طاش" اسرع بكثير وهذا احد اسباب استمراره لأجزاء بالاضافة لعوامل اخرى، وبمقارنتهم مع "مرايا" كونه من نفس مظلتهم فإن مرايا لا يلتزم بزمن احيانا القصة تكون ٥ دقائق واحيانا ٥٠ وهذا سر تفوقها فعدد اللوحات قد يصل الى ٩٠٠ لوحة بايقاعات متعددة ، اليوم مع ثورة السوشل ميديا ومقاطع لا تتجاوز دقيقة اصبح من الصعب تقديم فكرة مضحكة بايقاع سريع مع المحافظة على قوتها ومتانتها فالكوميديا تحتاج لضبط لا قيود وقيسوا هذا الامر على عدة تجارب "منفصلة" شاهدناها مؤخرا.
Read more
The Mask : 1995 - 1997 الغياب الطويل عن عالم الكارتون والتجارب الشبيهة آخرها كواكب سبيستون كانا هما المفتاح لكتابة هذا الموضوع رغم انه يفتقد لنقطة مهمة سنذكرها لاحقا ، أتصور أن كثيرين مثلي كانوا يعتقدون ان فيلم "the mask" لجيم كاري ظهر بسبب هذا المسلسل ولكن العكس هو الصحيح.. فالفيلم جاء قبل ... The Mask : 1995 - 1997

الغياب الطويل عن عالم الكارتون والتجارب الشبيهة آخرها كواكب سبيستون كانا هما المفتاح لكتابة هذا الموضوع رغم انه يفتقد لنقطة مهمة سنذكرها لاحقا ، أتصور أن كثيرين مثلي كانوا يعتقدون ان فيلم "the mask" لجيم كاري ظهر بسبب هذا المسلسل ولكن العكس هو الصحيح.. فالفيلم جاء قبل المسلسل الذي نتوقف عنده الآن وكلاهما مقتبس من كوميكس قديمة كانت تخاطب البالغين أكثر ، نجاح الفيلم اتى بهذا المسلسل الذي إلتزم بنفس مواصفاته فعرضت اولى حلقاته في اغسطس ٩٥ وانتهى في ٩٧ بمجموع ٥٤ حلقة خلال ٣ مواسم ، وما بين أواخر التسعينات ومطلع الالفية دبلج العمل عربيا بواسطة مركز الزهرة وكان من اوائل الاعمال التي عرضتها سبيستون في بثها التجريبي في مطلع عام ٢٠٠٠ وانتشر كثيرا.

قصة الشاب ستانلي ايبكس او "سامح" بالنسخة العربية موظف احدى البنوك الذي يعيش وحيدا مع كلبه مايلو ولكن تتغير حياته بعد عثوره على قناع خشبي يحوله الى مهرج باستطاعته فعل أي شيء.

رغم كمية الضحك والكوميديا بالعمل من الجلدة للجلدة إلا أن هناك جانب اعشقه يتعلق بالجانب النفسي لشخصية "ستانلي" فهو لا يرتدي القناع لمواجهة الأشرار او لمساعدة الناس ك"باتمان" مثلا بقدر انه يرتديه لينفس عما بداخله ويعيش بشخصية لا تشبهه في عالم افتراضي ويفعل ما يريد وما لا يستطيع فعله ك"ستانلي" والابهار كان بأن المقنع وستانلي يتصارعان بداخله ولا يستطيع العودة لما كان عليه قبل القناع ،  ولنضرب مثال على السوشل ميديا.. جميعنا ندخلها بشخصيات افتراضية واغلبنا يكره عالمها لكن لا يستطيع تركه ، هذه الازدواجية بشخصية ستانلي أؤيد تقديمها بremake للفيلم الاصلي بشكل تطغي فيه الدراما ، نعود للمسلسل لنتساءل ماذا اضاف على الفيلم؟ هو مثل اغلب المسلسلات الكارتونية الامريكية ما بين حلقات روتينية لصراع الخير والشر وحلقات مفاجئة تتغير فيها الحسابات كأن يقع القناع بأيدي شريرة او يرتديه شخص آخر او ان يكشف سره في اطار متصل منفصل ، شخصية المقنع لا يخفى علينا انها كانت مزيج لعدة شخصيات شهيرة كالجوكر والجني في "علاء الدين" ولكن وفق طريقته الخاصة بالاضحاك والتعبير اهمها الطفل الذي بداخل ستانلي او علاقته بصديقته مها ، وأعتقد اننا عرفنا الآن ما اضافه المسلسل.. وأيضا لا يخفى علينا بأنه موجه للطفل بالدرجة الاولى وبالتالي لم يشترط العمق لكن الاهم هي جودة الصناعة وهذه النقطة التي قصدتها ، بالدبلجة العربية ابدع يحيى الكفري بشخصية القناع كمثل ابداعه بشخصية الجوكر في "باتمان" خاصة انه كان يرتجل حواراته احيانا وبالعامية بشكل يفجر الكوميديا اكثر من الحدث نفسه.
Read more
حرب كرموز - ٢٠١٨ قبل أيام توقفنا عند فيلم "كارما" ووصفته ب(المقلب) وقبلها بأسابيع كان الدور على ...
Media Removed
حرب كرموز - ٢٠١٨ قبل أيام توقفنا عند فيلم "كارما" ووصفته ب(المقلب) وقبلها بأسابيع كان الدور على "الأبلة طم طم" وما قيل عنه وقتها كان يكفي ، الآن جاء الدور على الفيلم الأضخم لهذا الموسم على مستوى السينما المصرية ، تعاون جديد يجمع أمير كرارة مع بيتر ميمي مخرج مسلسله الأخير "كلبش" وينتجه محمد السبكي ... حرب كرموز - ٢٠١٨
قبل أيام توقفنا عند فيلم "كارما" ووصفته ب(المقلب) وقبلها بأسابيع كان الدور على "الأبلة طم طم" وما قيل عنه وقتها كان يكفي ، الآن جاء الدور على الفيلم الأضخم لهذا الموسم على مستوى السينما المصرية ، تعاون جديد يجمع أمير كرارة مع بيتر ميمي مخرج مسلسله الأخير "كلبش" وينتجه محمد السبكي والذي رغم تاريخه الحافل بالأفلام التجارية إلا أنه أدرك مؤخرا ضرورة تقديم مستوى فني جيد كما حدث في "هروب اضطراري" العام الماضي ، في "حرب كرموز" نشاهد جمع هائل من النجوم لكن دون تكديسهم كباقي الافلام وكل منهم اخذ مكانته حتى لو اقتصر ظهوره على مشهد واحد ، ونشاهد امير كرارة كنجم رئيسي يتم تقديمه على خطى ماكان يقدمه أحمد السقا ، ونشاهد أيضا سينما الحروب تعود بعد غياب.. فهو كفيلم اراه مبهرا كتنفيذ وضعيفا كأساسات.

بعيدا عن حقيقة او خرافة ماجاء بالاحداث وهو الاشكال الذي يمر فيه أي عمل من هذا النوع فيكون هنا التقييم للجانب الفني أكثر من الضمني، فشخصية "يوسف المصري" كرجل ذو سلطة ومنصب نبعت منه كل تحولات الفيلم وكان مبررا لكي ننسجم مع كل الاحداث التالية ونصدقها، فالمحاصرة يتجسد من خلالها الموضوع الرئيسي وهو ان اغتصاب فتاة عربية كان عاديا بينما اعتقال جندي بريطاني كان جريمة وهذا يلخص الكثير من واقعنا، ويتجسد ايضا شكل جديد لأفلام المكان الواحد قائم على التحدي والعناد واستعراض القوى فيحسب للفيلم ان اثارته بدأت مبكرا فيظل المتفرج مشدودا ولكن من هنا بدأت عيوب السيناريو، فالموضوع الرئيسي غاب عنه التفصيل وبعد الحصار ظلت الحوارات تتكرر حتى المنتصف وكانت فرصة للمخرج للتركيز على الاحاسيس الداخلية للمحاصرين لكنه فضل التركيز على الاكشن فأصبح فيلمه جافا ، بالمقابل كان هناك "تويست" جيدة بخروج يوسف من المكان واستسلامه ثم فراره مما كسر جمودية افلام المكان الواحد والحربية عموما، ولكن ضعف الحبكة يتضح بالنهاية الأقرب للمفتوحة وكانت تحتاج لتمهيد اخراجي او كتابي، وعلى صعيد الشخصيات كان هناك نضج بصياغتها..يوسف كان انسان وليس "هيرو" تتعاطف معه وتكرهه و"زوبة" ظهر معدنها بظرف كهذا او "عصفورة" كحلقة وصل ولكن "عزت" كان الممكن كتابة شخصيته بشكل افضل ولم نتعرف على خلفيته واخيرا الممثل الشهير ب"بويكا" كان تواجده هامشيا لأجل التسويق، اهتمام المخرج بالتقنيات على حساب السيناريو لم يجعل الفيلم ينزل للسيء بل للجيد جدا لأنه كان بارعا بصناعته..مابين ديكورات واشتباكات تميزت بالمجاميع وتصويرها بعدة زوايا والنتيجة فيلم حربي متقن كصوت وصورة وتأثير، والاداءات اجمالا تميزت من كرارة وغادة وخاطر والكبير محمود حميدة.
7 من 10
Read more
Nightcrawler - 2014 أي فيلم تتأخر بمشاهدته وتقرأ انطباعات الناس عنه وتتشجع له تتكون لديك صورة جمالية ...
Media Removed
Nightcrawler - 2014 أي فيلم تتأخر بمشاهدته وتقرأ انطباعات الناس عنه وتتشجع له تتكون لديك صورة جمالية عنه.. ولكن عندما تجده مختلفا عنها فاعلم انك أمام فيلم لن تنساه ، جيك جلينهال هو النجم الظاهرة بهذا الجيل.. استطاع بالسنوات الاخيرة ان يبني لنفسه عالمه الخاص والمتنوع من الخيال العلمي في "Source ... Nightcrawler - 2014
أي فيلم تتأخر بمشاهدته وتقرأ انطباعات الناس عنه وتتشجع له تتكون لديك صورة جمالية عنه.. ولكن عندما تجده مختلفا عنها فاعلم انك أمام فيلم لن تنساه ، جيك جلينهال هو النجم الظاهرة بهذا الجيل.. استطاع بالسنوات الاخيرة ان يبني لنفسه عالمه الخاص والمتنوع من الخيال العلمي في "Source Code" في ٢٠١١ الى قتال الشوارع في "End of Watch" في ٢٠١٢ ثم الى الغموض مع "Prisoners" عام ٢٠١٣ وفي "nightcrawler" يقدم تكوين أشمل وأكبر ، يراه البعض فيلم "أوفريتد" أي مبالغ في تقييمه.. ولكني أرى بأن أي فيلم ينقسم الجمهور حوله هو الفيلم الذي كان يلعب بالمنتصف بين التقليدي المعتاد والمبتكر المحير ، فهو فيلم لا يرتبط بزمن معين فيعيش طويلا كما اراد كاتبه ومخرجه دان غيلروي في اول تجاربه الاخراجية ؛ قصة "لويس بلوم" الذي يختار وظيفة تصوير الحوادث وبيعها للقنوات الاخبارية ولكن ما هي الضحايا والخسائر والتحولات التي سيتركها خلفه؟ الجواب بالأحداث.

منذ الوهلة الاولى بوقوفه على البوستر وبجانبه سيارة وتتعرف عليه كشخص يجوب الشوارع بحثا عن العمل لاشغال وقته ستتذكر مباشرة روبيرت دي نيرو في "تاكسي درايفر"! فيمكن ان نعتبره محاكاة حديثة له لكن بعالم مختلف ، وتعرفنا على مظهره بوجهه المستطيل وملامحه الحادة والجافة واسلوبه القديم بالملبس كان دلالة على انه يخبيء الكثير بداخله ، رجل يصور المصابين والأموات لكي يكسب.. هي بالتأكيد حالة ملفتة قامت على مبرر مهم وهو انه يتمتع بالصحة والفراغ وأنها وظيفة لا تحتاج لمؤهلات سوى ان تكون خسيسا ! فالفيلم من خلاله يقدم نقد مجتمعي لعالم يعشق الفرجة على مصائب الغير واعلام تجاري يصنع الازمات وميزة السيناريو انه يقدم فلسفة عميقة باسلوب بسيط قائم على تصاعد الاحداث واصطدامات "لويس" مع من حوله وهي ان المصائب مصدر رزق احيانا فلولاها لما وجد الطبيب والشرطي والمحامي والمسعف لقمة عيشهم ، والتميز الاكبر كان بتقديم المخرج ل"لويس" كشخصية ورقية تعيش على التكنلوجيا لو انقطعت انتهى وبنفس الوقت كشخصية عميقة بجانبها النفسي او بعلاقته مع "نينا" و"ريك" حينما يضع حاجز امامهم ويزيله حسب المزاج ، سيناريو كتب كالافلام التي تقدم مصيبة كل ٥ دقائق بشكل منطقي يخدم الموضوع الرئيسي والتصوير الليلي اضاف العمق والمطاردات اضافت الاثارة فاكتملت الصورة الكبرى حسب ما ارادها غيلروي كمخرج وككاتب ، جيك جلينهل يقدم اداء العمر كل شيء بجسده كان يمثل معه.. كذلك ريني روسو وريز أحمد قدما حضور جميل جدا.
Read more
كواكب سبيس تون : رحلة ذكريات عالم الكارتون هو محيط كبير.. مهما أخذت منه فإنه لن ينقص او ينتهي ، وإذا ...
Media Removed
كواكب سبيس تون : رحلة ذكريات عالم الكارتون هو محيط كبير.. مهما أخذت منه فإنه لن ينقص او ينتهي ، وإذا كان الحديث عن سبيستون فإن هذا المحيط يتسع ويكبر ، عشر كواكب هي من شكلت واجهة القناة.. استطاعت من خلالها سبيستون ان تتحول من قناة بسيطة نمطية الى قناة احترافية منذ افتتاحها ترضي جميع الاذواق والأعمار ... كواكب سبيس تون : رحلة ذكريات

عالم الكارتون هو محيط كبير.. مهما أخذت منه فإنه لن ينقص او ينتهي ، وإذا كان الحديث عن سبيستون فإن هذا المحيط يتسع ويكبر ، عشر كواكب هي من شكلت واجهة القناة.. استطاعت من خلالها سبيستون ان تتحول من قناة بسيطة نمطية الى قناة احترافية منذ افتتاحها ترضي جميع الاذواق والأعمار والأهم هو استعراض المواهب بالكلمات والألحان لأغاني كل كوكب ، فتعالوا لكي نتذكرها معا
*أكشن - كوكب الاثارة والغموض:
هو الكوكب المفضل لدى الشباب ويخاطب الفئة الكبرى ، عالم سوداوي مليء بالاحداث والاثارة.. اغلب نجومه كانوا من الابطال الخارقين او مفتولي العضلات او الاذكياء منهم باتمان سر المقنع سوبرمان المدافعون جوني كويست ابطال الديجيتال كونان وغيرهم.
*كوميديا - الكوكب الضاحك:
معظم كلاسيكيات التلفزيون الامريكي كانت عليه.. هو اظرف كوكب ولا يحتاج لتعريف وكانت اعماله تبث في اواخر اليوم من توم وجيري الى فلينستون والضاحكون وبينكي وبرين الى نقار الخشب وسيلفستر وتويتي والنمر الوردي.
*مغامرات - كوكب الخيال والتشويق:
هو مع أكشن وكوميديا كانوا الكواكب الاكثر شعبية والاغزر انتاجا ، يخاطب مرحلتين عمريتين وتغلب عليه القصص الاجتماعية ، والنصيب الاكبر كان للانتاج الياباني كأنا وأخي وموكا موكا وسندباد وغيرهم.
*رياضة - كوكب التحدي والقوة:
يعتمد على مدى حبك للرياضة وهو كوكب لا يظهر كثيرا لكنه يتمتع بجماهيرية جيدة ، وسر تميزه تنوع بطولات لاعبيه من سلة وقدم ويد وقتال.. سلام دانك كابتن ماجد الرمية الملتهبة النمر المقنع سابق ولاحق والكثير.
*تاريخ - كوكب من قديم الزمان:
واحد من أميز الكواكب وستعشقه حتى لو لم تكن من محبي التاريخ ، اختيارهم لأعماله كان ملفت خاصة بطريقة تصويرها ، وتترجم التاريخ مع صقور الارض روبن هود المغامرون كريستوف كولومبس وغيرهم.
*زمردة - كوكب للبنات فقط:
ومن هنا ننتقل من التصنيفات الدرامية الدارجة عالميا للأعمال الفنية الى تصنيفات خلقتها القناة ، رغم انه كوكب للبنات الا انه لم ينعزل عن البقية ، ابرز اعماله مع ريمي الحديقة السرية فلة سندريلا حنين وغيرهن.
*بون بون - كوكب الابطال الكبار:
مهما كانت أيدينا صغيرة.. أحلامنا تداعب النجوم ، اجمل اغنية لكوكب وأصغر فئة عمريا كانت تخاطب هنا ، واعماله تتميز بأغانيها أولا مثل بابار وفرحان ونونتان.

#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
كارما - ٢٠١٨ خالد يوسف هو المخرج الذي يعود هذا العام الى السينما بعد غياب تجاوز ٧ سنوات ، يعود من خلال ...
Media Removed
كارما - ٢٠١٨ خالد يوسف هو المخرج الذي يعود هذا العام الى السينما بعد غياب تجاوز ٧ سنوات ، يعود من خلال "كارما" الفيلم الذي دخل سباق الايرادات وصوروه منذ أشهر طويلة ، الازمة التي تعانيها السينما المصرية منذ سنوات ولا زالت جعلتنا نشاهد عشرات النجوم يلتقون في فيلم واحد وكل منهم يقلل أجره وأصبح عملهم ... كارما - ٢٠١٨
خالد يوسف هو المخرج الذي يعود هذا العام الى السينما بعد غياب تجاوز ٧ سنوات ، يعود من خلال "كارما" الفيلم الذي دخل سباق الايرادات وصوروه منذ أشهر طويلة ، الازمة التي تعانيها السينما المصرية منذ سنوات ولا زالت جعلتنا نشاهد عشرات النجوم يلتقون في فيلم واحد وكل منهم يقلل أجره وأصبح عملهم الرسمي هو التلفزيون على عكس الماضي ، وكل ما استطيع قوله الآن: ليتك لم تعد يا خالد يا يوسف! خالد على الرغم من كونه تمليذا للراحل يوسف شاهين وعلى الرغم من تقديمه لبعض الافلام المهمة بالعقد الماضي إلا أنني لا التمس ابداعه الا نادرا ووضع نفسه بقالب المخرج المفكر رغم كثرة اخطاءه ، موسم الصيف وعيد الفطر كان مخيب للآمال في مصر.. كل فيلم اسوأ مما قبله والتخوف الكبير مع "حرب كرموز" بأن يكون مقلبا جديدا ينضم لسلسلة هذه المقالب ؛ قصة تدور حول شابين "أدهم" و"وطني" الاول غني جدا والثاني فقير جدا.. وكيف ستتغير حياة كل منهما لو حل محل الآخر وأخذ مكانه.

بهذا الفيلم حاول خالد يوسف ان يناقش ازمة الطائفية بين المسلمين والمسيحيين في مصر بطريقة فانتازية تحير المشاهد.. او بالاحرى يناقش عدة قضايا كالسعادة بين الغنى والفقر وفساد عالم رجال الأعمال بطرح فلسفي غير مباشر يدمج الخيال بالواقع ولكن كل المصائب تبدأ من هذه النقطة ، فالأحداث كانت كلمات متقاطعة والنصف ساعة الاولى او اكثر لا تفهم ماذا يريدون قوله ، وعندما يضع المشاهد توقعاته وتحليلاته حول ظهور عمرو سعد بشخصيتين تنقلب الاحداث بشكل سخيف غير مقنع بل ومتوقع بأن يعيش كل منهما حياة الآخر ، وهذا الانقلاب لم يناقشوا تبعاته على باقي الشخصيات لأن اساسا كل الشخصيات كانت مسطحة بلا ابعاد لا نعرف خيرهم من شرهم وكل شيء مر بردا وسلاما ، كما ان كثيرة من الاحداث كانت متوقعة ووضعت لاستعطاف الجمهور كحدث وفاة "أم وطني".. وعدم فهم المتفرج للرسالة حتى الربع الاخير من الفيلم ليس غباء منه بل فشل منهم.. فحاول المخرج ان يبدو كالبهلوان الذي يرفع الاكواب بيديه ورأسه فوقعت جميعها عليه وهذا ما حدث هنا ، فحاول تقديم فيلمه بإطار فلسفي وفشل كملخص وكتجسيد لأن عيبه الازلي انه يقدم افلام جافة بلا مشاعر يهمه الناتج وليس التفاصيل ، فعندما عاش "وطني" بين المسلمين حاربوه وعندما عاش "أدهم" بين المسيحيين رحبوا به وهذا التمايز كان مستفز جدا غير منطقي مليء بالمباشرة ، وعيوب كثرة كانت بالاخراج والتصوير والمونتاج كأنك تشاهد فيلم بجودة الثمانينات ، عمرو سعد اجتهد لكن بلا فائدة غادة دور سطحي وتجاعيد لا تتناسب مع شخصيتها ماجد المصري دور مكرر وخالد الصاوي حضور باهت.
4 من 10
Read more
مسلسلات حبيسة أدراج الفنان سعد الفرج كثير من المسلسلات تكتب ويتم التجهيز والتحضير لها لكنها لا ...
Media Removed
مسلسلات حبيسة أدراج الفنان سعد الفرج كثير من المسلسلات تكتب ويتم التجهيز والتحضير لها لكنها لا ترى النور وتظل معلقة لسنوات ، الفنان القدير سعد الفرج ظلت كثير من المسلسلات حبيسة في أدراجه بعضها كانت من انتاجه وبعضها ترشح لها ، خاصة انه قبل العام ٢٠١٠ كان كثير الغياب عن الشاشة .. ولنبدأ *الحقد: وفي ... مسلسلات حبيسة أدراج الفنان سعد الفرج

كثير من المسلسلات تكتب ويتم التجهيز والتحضير لها لكنها لا ترى النور وتظل معلقة لسنوات ، الفنان القدير سعد الفرج ظلت كثير من المسلسلات حبيسة في أدراجه بعضها كانت من انتاجه وبعضها ترشح لها ، خاصة انه قبل العام ٢٠١٠ كان كثير الغياب عن الشاشة .. ولنبدأ
*الحقد:
وفي رواية اخرى "القهر".. هو مسلسل من تأليفه وانتاجه وأعلن عنه منذ منتصف عام ٢٠١٣ ، تحدث عنه في اغلب لقاءاته التلفزيونية وآخرها في "مجموعة انسان" برمضان الماضي وشرح قصته والتي على ما اذكر انها تدور حول شخص ينتهي به المطاف بتفجير نفسه بين الناس بسبب ما تعرض له من ظلم وقهر ، هذا المسلسل لا يزال متوقف ويقال انه منع رقابيا وهذا شيء متوقع بحكم موضوعه.
*عناق الماء:
قصة هذا المسلسل وما مر به من أحداث شهيرة جدا ومنذ عام ٢٠١٤ ومطلع ٢٠١٥ ، حيث يتناول قصة انضمام شخص الى تنظيم داعش الارهابي وتبعات هذا الموضوع على البيوت الخليجية ومعاناتها ، أيضا هذا المسلسل رفض رقابيا بكل مكان كتبه محمد حسن احمد ورشح لبطولته خالد امين بثينة الرئيسي حمد العماني وغيرهم وكان سينتجه باسم عبدالامير ، ولو تم تنفيذه وقتها لتعارض مع عمل "تورا بورا" الذي عرض برمضان ٢٠١٥ خاصة ان فكرة العملين متشابهة وسعد الفرج متواجد بهما ، عموما حتى لو تم تنفيذه لن يظهر بالصورة المطلوبة لاسباب عديدة.
*الضحية:
عمل ظهرت اخباره منذ أواخر ٢٠٠٩ من تأليف ضيف الله زيد ويشارك ببطولته هدى الخطيب وفيصل بوغازي ، وفكرته حول شخص يتعرض لمشاكل عديدة مع اسرته في اطار كوميدي.. وكأنه امتداد ل"احلام طواش" الذي يعتبر أسوأ عمل في تاريخ سعد على الاطلاق ، المسلسل لم تصدر عنه سوى اخبار قليلة واختفى منذ ذلك الوقت.
*السربيل:
هذا العمل شهير جدا بحكم ان وسائل الاعلام تناولته بكثرة منذ ٢٠١٤ وهو من بطولة واشراف عبدالله السدحان ، وتدور احداثه باحدى القرى السعودية بزمن قديم حيث يجسد سعد الفرج شخصية تاجر كويتي بينما السدحان يجسد شخصية "بومساعد" التي قدمها أكثر من مرة في "طاش" ، المشروع ظل يتأجل الى ان اختفى ويبدو ان تخوف السدحان من العودة للاعمال المتصلة ورغبته بالبقاء بالاطار المنفصل هو ما عطل هذا العمل.
*مسلسلات مع عبدالحسين عبدالرضا:
كانت ستجمعهم ٣ مسلسلات.. الاول "عزيز قوم ذل" والثاني "درب الزلق٢" وتحدثنا عنهم قبل سنة على هاشتاق #بحر_الحب_عبدالحسين ، اما الثالث فقرأت عنه باحدى المجلات عام ٢٠٠٥ لم يذكروا اسمه او فكرته لكن ذكروا عن تحركهم بكتابته وقد يكون الخبر اشاعة وقتها.
Read more
Psycho ! في كل ثلاثاء نتوقف عند عملين يتشابهان في شيء ما لنقارن بينهما.. وبالاسبوع الماضي كانت أولى ...
Media Removed
Psycho ! في كل ثلاثاء نتوقف عند عملين يتشابهان في شيء ما لنقارن بينهما.. وبالاسبوع الماضي كانت أولى محطاتنا ، هذه المرة نتوقف عند شخصيتين دراميتين -سينمائية وتلفزيونية- كان بينهما تشابه كبير ، ونحن نتحدث عن ليوناردو دي كابريو في فيلم "Shutter Island" وغادة عبدالرازق في مسلسل "حكاية حياة" ... Psycho !
في كل ثلاثاء نتوقف عند عملين يتشابهان في شيء ما لنقارن بينهما.. وبالاسبوع الماضي كانت أولى محطاتنا ، هذه المرة نتوقف عند شخصيتين دراميتين -سينمائية وتلفزيونية- كان بينهما تشابه كبير ، ونحن نتحدث عن ليوناردو دي كابريو في فيلم "Shutter Island" وغادة عبدالرازق في مسلسل "حكاية حياة" ، تجسيد العامل النفسي بأدق تفاصيله في شخصية درامية هو أمر صعب جدا وقلة من الكتاب من يجيدوه، وبتاريخ السينما والمسلسلات العربية والعالمية كان هناك العشرات من هذا النوع.. لكن هؤلاء يعتبرون الاشهر بالسنوات الاخيرة كل منهم بمنطقته ، والفقرات القادمة فيها حرق للأحداث.

في كلا العملين نكون أمام شخصية محورية تخوض رحلة مرعبة وتنتهي بشكل مأساوي بأن كل الاحداث كانت خيالية وكان يتوهمها البطل المصاب بانفصام الشخصية إن جاز التعبير وكان الوصف دقيقا خاصة ان معلوماتنا الطبية "على قدنا" بهذه الأمور ، بمعنى ان كل منهما كانت الاحداث من راسه وشاهدناها من خلال عينيه ، ولكن كان هناك ٣ فوارق بين العملين بشكل يتربط بالشخصية الرئيسية.. السيناريو في "شوتر" كان متقلبا مليئا بالغموض وبدلالات على مصائب وذكريات قديمة.. بينما في "حياة" كان السيناريو مباشر وطبيعي تتصاعد فيه الاحداث بشكل واضح، الفرق الثاني بشخصية البطل.. تيدي" كان شخص سوي ومتفاني بعمله يمتاز بالذكاء رغم سرحانه بالذكريات مما شكل الخدعة الكبرى لمصيره بالنهاية ، بينما "حياة" نشاهدها بالمصح منذ الحلقات الاولى مليئة بالتقلبات وماحدث بها بالنهاية لم يكن غريبا نسبة لذلك، اما الفرق الثالث كان بالصراعات.. ف"شوتر" تناول صراع العقل والوهم بمكان قاحل ومخيف بينما "حياة" صراعه كان بين الخير والشر بلوكيشنات فخمة وكلها دلالات عند الكتاب.

شخصية المريض الذي يرى الاحداث على غير حقيقتها اصبحت عرف هوليوودي منذ ٩٩ مع "الحاسة السادسة" لبروس ويليس ثم "The Others" لنيكول كيدمان ثم "بيوتيفل مايند" لراسل كرو ثم "Identity" لجون كوزاك وعربيا في "آسف عالازعاج" لأحمد حلمي وكل فيلم قدمها بطريقة وحالة مختلفة والتشابه كان بالنهايات الصادمة ، "حكاية حياة" لاننكر تأثره ب"شوتر" خاصة انه جاء بعده ب٣ سنوات او اقل ولكن يحسب له عوامل التجديد بالموضوع والشخصيات المحيطة وصياغة السيناريو مما خلق عملا مستقلا، والاداء اجتهد كلاهما وانا برأيي لا تصح المقارنة بين اداء رجل وإمرأة لعدة عوامل، عام ٢٠١٠ كان هو الافضل لديكابريو.. فانتقل من نجاح "شوتر" الى نجاح آخر بعدها بأشهر في "انسبشن" ، اما "حكاية حياة" فكان اشبه ب"حكاية موت" لغادة فجميع اعمالها بعده لاتستحق المشاهدة وكأنها اصيبت بلعنة نجاحه.
Read more
قرقيعان : الجزء الثاني - ٢٠٠٤ قبل ما يقارب العامين توقفنا عند الجزء الأول من "قرقيعان" وعادة يصعب التوقف عند أعمال الأجزاء مع اضافة الجديد ولكننا هنا مع محطة منوعات مختلفة بالتفاصيل ، "قرقيعان" شكل طوق نجاة بالنسبة لداود حسين خاصة بعد فشل الأعمال التي قدمها قبله.. وبسببه ولاول مرة يقدم جزء ... قرقيعان : الجزء الثاني - ٢٠٠٤

قبل ما يقارب العامين توقفنا عند الجزء الأول من "قرقيعان" وعادة يصعب التوقف عند أعمال الأجزاء مع اضافة الجديد ولكننا هنا مع محطة منوعات مختلفة بالتفاصيل ، "قرقيعان" شكل طوق نجاة بالنسبة لداود حسين خاصة بعد فشل الأعمال التي قدمها قبله.. وبسببه ولاول مرة يقدم جزء ثاني من أحد أعماله ، فقد لم يكن الجزء الثاني بقوة الأول لكنه بالتأكيد افضل من كارثة الثالث والذي كان النهاية الفعلية لداود في المنوعات ، اجتماع داود والبلام وعبدالناصر معا كان أمر مثير وقتها.. خاصة بعد مشاركات عبدالناصر بالجزء الاول بحلقتين فقط فأصبح هنا بطلا رسميا وشهدت السنوات اللاحقة ولادة ثنائي جديد بينه وبين حسن البلام ، ويذكر أن الميزانية العالية التي رصدها تلفزيون الكويت وقتها للعمل اغضبت عدة منتجين مما جعل العمل يقع بعدها تحت مظلة النقد وينقسم الجمهور حوله.

كل حلقة كانت تتناول موضوع اما تقليد لأحد البرامج أو الاغاني الشهيرة وقتها او لوحة كوميدية طويلة على مدار ٣٠ حلقة.

في هذا الجزء حاولوا عدم تكرار نمط الجزء الأول فأغلب الحلقات تنتهي دون اغنية بالختام يتم تقليدها ، ولأن الاعلام العراقي كان قد نهض بقوة وقتها فأغلب ما تم تقليده بالحلقة الأولى كان عراقيا كالشاعرة التي جسدها باقتدار عبدالناصر درويش واغنية "البرتقالة" ، واسلوب الحلقة الاولى لم يختلف عن الجزء السابق من خلال جولة تلفزيونية حول القنوات ، هنا كانت حلقات الكوميديا أكثر من التقليد.. بعضها قامت على كركترات مثل المزعج والبخيل والحسود وبعضها بأفكار جديدة مثل "يقول المثل" و"الخيال الواقع" والأنجح والأشهر كانت حلقة "مراد ومصعب" و"مجلس الشعراء" ، وعلى جانب التقليد كان الابرز تقليد ستار اكاديمي ومسابقة ملكات الجمال ولقاء لحليمة بولند مع عبدالله السلمان واغنية اخاصمك آه، أكثر ما عاب العمل هو وجود "لونغ قير" أي "إطالة" بكل حلقة فتتلاشى الكوميديا كما ان نسبة الاستهزاء والارتجال طغت الى جانب تكرار بعض كركترات الجزء السابق مثل "ريحان" واصرار داوود بأغلب الحلقات على ارتداء اسنان صناعية مشوهة بشكل مليء بالسخرية ويفتقر للكوميديا وكثرة تجسيد البلام ودرويش للشخصيات النسائية ، لكن من جانب آخر كان هناك تجديد بالتصوير ومعالجة الأفكار خاصة ان هذا العمل هو آخر نجاح حقيقي لأحمد الدوغجي بالمنوعات ، واغنيتي المقدمة والنهاية ككلمات ولحن وتصوير لو لم تكن أقوى من الجزء الاول فهي بمستواها وانتشرت بشكل كبير، ما ميز اداء داود ودرويش والبلام -بعيدا عن العيوب السابقة- هو توزيع المهام فداود كان يهاجم البلام يصلح ويدافع ودرويش يتخصص بالكركترات.
Read more
ألبومات ومحطات فترة الألفية هي أكثر فترة مظلومة بالنسبة للأغاني والألبومات.. فهي ليست قديمة ...
Media Removed
ألبومات ومحطات فترة الألفية هي أكثر فترة مظلومة بالنسبة للأغاني والألبومات.. فهي ليست قديمة جدا لتتأرشف وليست حديثة لكي تتداول بين الناس ، هنا أتوقف عند أربع ألبومات غنائية لأربع فنانين مختلفين من أربع أعوام مختلفة أيضا.. هي ليست (نمبر ون) بالنسبة لي لكني أحب الاستماع لها والتوقف عند مضامينها ... ألبومات ومحطات

فترة الألفية هي أكثر فترة مظلومة بالنسبة للأغاني والألبومات.. فهي ليست قديمة جدا لتتأرشف وليست حديثة لكي تتداول بين الناس ، هنا أتوقف عند أربع ألبومات غنائية لأربع فنانين مختلفين من أربع أعوام مختلفة أيضا.. هي ليست (نمبر ون) بالنسبة لي لكني أحب الاستماع لها والتوقف عند مضامينها ، تعالوا الآن نستذكرها من جانب ونحللها فنيا من جانب آخر.
*نبيل شعيل - نبيل 2004:
بعد المستوى المتواضع لألبوم ٢٠٠٢ غاب نبيل شعيل لمدة عامين وعاد بهذا الالبوم الذي يعتبر من اكثر ألبوماته انتشارا ، وهو اول ألبوم تولى فهد الناصر الاشراف عليه فظهرت أجمل تعاوناتهم هنا ، فكان التوجه بتقديم اغاني حزينة بالكلمات سريعة بالايقاع بشكل يتماشى مع الزمن.. فبرز ذلك في "للحين أحبها" التي تعتبر الانجح والاشهر بالألبوم واغاني اخرى مثل "رواية" و"ريحني" و"خيانة" التي كانت لون جديد ومثير بالنسبة لنبيل ، وأيضا احدى الاغاني التي انتشرت "مولاي" كأول تعاون له مع فايز السعيد بالاضافة لتجربة مصرية لم تلاقي نجاح ما سبقها لكن لا بأس بها وهي "الله يهديك" مع وليد سعد ، وتبقى اغنية "من قال" هي المفضلة لدي بالألبوم والتي صورت كفيديو كليب كانت فكرته جديدة وقتها.
*عبدالله الرويشد - ما في أحد مرتاح 2005:
هو آخر ألبوم جماهيري لعبدالله الرويشد رغم انه قدم بعد ذلك ألبومات أفضل فنيا مثل ألبوم ٢٠٠٨ ، ويعتبر ثاني أكبر تجمع للشعراء والملحنين بتاريخه من بعد ألبوم "الشوق والدمعة" ، كانت الفكرة بأن كل ملحن يشارك بصوته بمقطع داخل الأغنية التي لحنها ، بداية من الراحل أبوبكر سالم في "مافي أحد مرتاح" قنبلة الألبوم مرورا بمشعل العروج في "ما عليه" خالد الشيخ في "الولع" ود.عبدالرب ادريس في "مستهترة" والذي كان فارس هذا الألبوم.. الى جانب دويتو ناجح مع نوال في "اعذريني" ، كما كان هناك تنويع بالمواضيع وتجديد بأسلوب توزيع الاغاني موسيقيا.. من "استاذ الخيانة" الى "راجع حساباتك" الى "أبي حب يزلزلني" ، وتبقى اغنية "يا ويلتي" هي رائعة الألبوم في ٨ دقائق من الطرب والسلطنة ولم تأخذ حقها بالنجاح.

#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
Glengarry Glen Ross - 1992 بين المسرح والسينما فرق شاسع وكبير كل منهما له جمهوره ومبدعيه ، ولكن بعض ...
Media Removed
Glengarry Glen Ross - 1992 بين المسرح والسينما فرق شاسع وكبير كل منهما له جمهوره ومبدعيه ، ولكن بعض الأفلام جمعت العالمين معا خاصة فيما كتبه المبدع ديفيد مامت ، فهذا الفيلم مأخوذ من احدى اشهر مسرحياته وبنفس العنوان.. ولسنوات ظل الكثيرون يقارنوه ويشبهوه بالفيلم الخالد "Twelve Angery Men" ... Glengarry Glen Ross - 1992
بين المسرح والسينما فرق شاسع وكبير كل منهما له جمهوره ومبدعيه ، ولكن بعض الأفلام جمعت العالمين معا خاصة فيما كتبه المبدع ديفيد مامت ، فهذا الفيلم مأخوذ من احدى اشهر مسرحياته وبنفس العنوان.. ولسنوات ظل الكثيرون يقارنوه ويشبهوه بالفيلم الخالد "Twelve Angery Men" خاصة انهما يجمعان المكتب والحوار والتحقيق وهذا هو أفضل وصف لهما ، تجمع كبير يضم افضل ممثلي القرن الماضي.. جاك ليمون آل باتشينو إد هاريس أليك بالدوين كيفين سبيسي وآلن آركين.. وآل باتشينو بالذات كانت بالنسبة له سنة استثنائية إذ قدم وقتها "عطر امرأة" وترشح للأوسكار عن كلا الفيلمين بفئتين مختلفتين ، هو فيلم يحتاج الى نفس طويل ليس لأنه ممل بل لانه يصعب استيعاب شكله الفني ؛ القصة: مجموعة سماسرة وبائعين يحاولون تحسين مستوى انتاجيتهم.. ولكن تحدث سرقة غير متوقعة لأوراق مهمة بالمكتب فيخضعون جميعهم للتحقيق.

ولأن الفيلم مأخوذ من مسرحية فهنا يأتي دور المخرج لاعطاءه البعد السينمائي ، جيمس فولي المخرج الذي لا يوجد بسجله إلا افلام قليلة وبسيطة يبدع هنا فنشاهد حركة مثيرة للكاميرا داخل المكتب وأخذ كل ممثل من زوايا تصوير مختلفة تشرح حالته وانفعاله والأجمل هي اصوات الامطار والقطارات والناس التي اعطت واقعية عكست حالة التوتر بهذا المكان ، ومن جانب آخر كان هناك سباق حوارات وقدرة المخرج جعلت الحوار هو من يخدم الحدث وليس العكس ، مكتب يضم شخصيات مختلفة ومتناقضة.. "شيلي" كان نموذج للمتفاني بعمله لكن بلا حظ.. "ريكي" يمتاز بالذكاء والغرور ولا يخشى أحدا.. "ديف" يلجأ الى الأساليب الملتوية احيانا و"جون" يؤمن بقدسية القوانين واللوائح على العلاقات وأخيرا "جورج" الضائع بينهم ، هذه التناقضات جلعت الشخصيات تصطدم ببعضها فكل منهم لديه شيء ينقصه او يخاف فقدانه.. فالفيلم من خلال الشخصيات وحادثة السرقة يخبرنا بأن مهنة كهذه لا مكان فيها للأخلاق ولا تعترف إلا بالمال وإلا لأكمل كل شخص منهم الآخر لأجل التعاون ، أجمل ما بحوارات الفيلم انها تأخذنا من جوانب حياتية مختلفة ولا تقتصر على مهنة البائعين وبعضها كانت ساخرة.. كما انه كان حافلا بعدة مشاهد مثيرة كخطاب "بليك" الشهير وتوتر ديف وجورج وغضب ريكي على جون في ساعة ونصف من الزمن بلا ملل ، وروعة الاداء تننوع بين خبرة ليمون وتلقائية باتشينو وحرفية هاريس وتقمص سبيسي وحضور آركين وذكاء بالدوين.
Read more
مع: *هناك نوعين من الناس في هذا العالم .. نوع يواجه المشكلات ونوع يلجأ إلى الاختباء ، الاختباء أفضل ...
Media Removed
مع: *هناك نوعين من الناس في هذا العالم .. نوع يواجه المشكلات ونوع يلجأ إلى الاختباء ، الاختباء أفضل ~ من فيلم Scent of a Woman. *كلما زاد تطور التكنلوجيا كلما اصبحت مراقبة حياتنا أسهل من قبل السفلة ~ من فيلم Enemy of The State. *أنت لا تعلم كم أنت محظوظ بأن تكون قرد.. لأن الوعي شيء صعب جدا ~ من فيلم ... مع:
*هناك نوعين من الناس في هذا العالم .. نوع يواجه المشكلات ونوع يلجأ إلى الاختباء ، الاختباء أفضل ~ من فيلم Scent of a Woman.
*كلما زاد تطور التكنلوجيا كلما اصبحت مراقبة حياتنا أسهل من قبل السفلة ~ من فيلم Enemy of The State.
*أنت لا تعلم كم أنت محظوظ بأن تكون قرد.. لأن الوعي شيء صعب جدا ~ من فيلم Being John Malkovich.
*النهايات السعيدة هي قصص حزينة لم تكتب بعد ~ من فيلم Mr & Mrs Smith.
*لا يوجد شبه بين العدالة والانتقام ، العدالة وجدت من اجل التناغم.. اما الانتقام فوجد لكي تشعر بأنك افضل حالا مما قبل ~ من فيلم Batman Begins.
*الرصاص يغير الحكومات أسرع من عملية فرز الأصوات ~ من فيلم Lord of War.
*غالبا كل مشاكلك الداخلية سببها انك تظاهرت بالجهل حين فهمت.. وانك ابتسمت حين كان يجب أن تبكي.. وانك سكت حينما كان يجب أن تتحدث ~ من فيلم Collateral Beauty.
*الرجل الصالح لا ينفع أن يكون حاكما ~ من فيلم Black Panther.

كثيرة هي الحوارات التي تبني الفعل الدرامي داخل الفيلم وقليلة هي الحوارات التي ترسخ بالذاكرة وتكون ملفتة للانتباه ، قد تتفق او تختلف مع مضامينها احيانا لكنها بالنهاية حوارات "حياتية" قابلة للأخذ او الرفض ، واجمل ما فيها انها تأتي داخل مشاهد مميزة مع أمهر الممثلين # مقتطفات.
Read more
Playstation 1 : Best Memories هذا الموضوع لم أعرف كيف أبدأ به وترددت عنده كثيرا حتى شاهدت فيديو ...
Media Removed
Playstation 1 : Best Memories هذا الموضوع لم أعرف كيف أبدأ به وترددت عنده كثيرا حتى شاهدت فيديو انستغرامي شجعني عليه ، وهو أشبه بدعوة لجيلي الثمانينات والتسعينات لاستعادة ذكرياتهم ، منذ ١٠ سنوات انقطعت علاقتي بكل شيء جديد حول العالم بلا سبب ولا أواكب التكنلوجيا إلا نادرا.. لا اتابع المسلسلات ... Playstation 1 : Best Memories

هذا الموضوع لم أعرف كيف أبدأ به وترددت عنده كثيرا حتى شاهدت فيديو انستغرامي شجعني عليه ، وهو أشبه بدعوة لجيلي الثمانينات والتسعينات لاستعادة ذكرياتهم ، منذ ١٠ سنوات انقطعت علاقتي بكل شيء جديد حول العالم بلا سبب ولا أواكب التكنلوجيا إلا نادرا.. لا اتابع المسلسلات الشهيرة التي يتابعها الكل ولا اهتم بأحدث ألعاب الفيديو واتابع تطوراتها والشيء الوحيد الذي بقيت له مخلصا ومتابعا هو عالم السينما والافلام ، وهذه هي المفارقة.. فحبي للأفلام هو جزء من حبي قديما للعبة playstation والعكس صحيح تماما لسبب بسيط وهو ان كثير من الافلام اصدرت على ألعاب فيديو وقتها، عن playstation 1 نتحدث.. في بوست عفوي بسيط لا يشترط دقة المعلومات وتوثيقها بقدر انه توقف عند الذكريات وأجمل الألعاب.

نسبة الى موقع ويكيبيديا فإن صناعة البلاي ستيشن كنظام ألعاب كانت في أواخر عام ١٩٩٤ ولكنها لم تطرح بالاسواق العالمية الا في عام ١٩٩٨ وهذا يعني ان هذه الفترة تشهد مرور ٢٠ عاما على طرحها فأنا أذكر جيدا بأن أول ظهور للplaystation في الكويت كان بفصل الصيف فكان توقيت هذا البوست مناسبا، ماكان يميز playstation خاصة عند جيل أدمن اللعب على اجهزة Sega وناتيندو أنها جاءت بنظام أكثر تطورا وبنفس الوقت مقارب وغير معقد ومليء بالمتعة، كما ان شكل الاشرطة وقتها كان غريب وغير معتاد (واذا اخترب تعال اخترع مليون طريقة لتصليحه) وهنا نستذكر أجمل الألعاب التي تنقسم الى ٣ فئات حسب تصنيفي الشخصي ، الأولى هي الألعاب الذهبية التي كانت الاشهر وأجمع عليها الكل..مثل "كراش" بأجزاءه الخمسة و"بيبسي مان" الذي يؤكد ان شركات كثيرة استفادت من اللعبة للترويج لنفسها مرورا ب"Spyro" وشريط "Driver" الذي كان الاكثر (صياعة) وقتها و"تومب رايدر" وشريط الكرة الشهير "Winning" وغيرها حيث أرضت جميع الاذواق، الفئة الثانية كألعاب ممتعة لكن غير مشهورة مثل Rayman وStreer race والعاب ميكي ماوس المختلفة بالاضافة لأشرطة السباقات والمصارعة واكتشاف الكنوز ، اما الثالثة فهي ألعاب مقتبسة من افلام ومسلسلات كارتونية او غير كارتونية أشهرها لوني تونز وجيمس بوند ولاين كينغ وطرزان وتوم وجيري وجوراسيك بارك وغيرهم بعضها حقق انتشار وبعضها لم ينجح، وكان نجاح أي لعبة كفيل بظهور عشرات الاجزاء منها واعتقد ان اصدرات العاب PS1 توقفت مع بداية الألفية مع بزوغ نجم PS2 ، وبالنهاية نستذكر بعض النقاط مثل اعادة اصدار ألعاب Sega وناتيندو على شريط يضم ١٠٠ لعبة مثل سونيك وماريو كما ان اغلب الالعاب كان بها Intro على شكل قصة قصيرة يشرح مضامينها وكنت لا افوته أبدا.
Read more
Top 10 of 90's في السبعينات والثمانينات بلغ المسرح الكويتي ذروة عطاءه لدرجة أنه من النادر ان تجد عمل سيء ، وما بعد عام ٢٠٠٠ طغت الاعمال الرديئة بينما الجيدة معدودة على اصابع اليد الواحدة ، ولكن التسعينات كانت اكثر فترة طبيعية تساوت فيها الاعمال الجيدة والسيئة ومهمتنا بهذا البوست هي اختيار ... Top 10 of 90's

في السبعينات والثمانينات بلغ المسرح الكويتي ذروة عطاءه لدرجة أنه من النادر ان تجد عمل سيء ، وما بعد عام ٢٠٠٠ طغت الاعمال الرديئة بينما الجيدة معدودة على اصابع اليد الواحدة ، ولكن التسعينات كانت اكثر فترة طبيعية تساوت فيها الاعمال الجيدة والسيئة ومهمتنا بهذا البوست هي اختيار افضل ١٠ مسرحيات وهي اختيارات مبنية على وجهة نظري لا افرضها ولا اعممها ، ولنبدأ
*العاشر/ صح لسانك ١٩٩٨:
المسرحية التي بدأ فيها طارق العلي وانتهى كنجم مسرحي وهي فنيا قد لا تختلف عن اعماله اللاحقة حينما يطغي الاضحاك على المضمون ، ولكن الاضحاك هنا كان مدروس معتمد على كوميديا الموقف يستمتع بها المحب وغير المحب لمسرح طارق ، كما انها ساهمت بإبراز عدة وجوه نحو النجومية.
*التاسع/ مخروش طاح بكروش ١٩٩٢:
مسرحية تمثل حالة نادرة بأن تنجح جماهيريا وتظل بالذاكرة لسنوات رغم ان ابطالها ليسوا نجوما بذلك الوقت ، عشر لوحات بإيقاع سريع وبطولة جماعية تناولت احداث الغزو بكل نواحيها.. ونجاحها حولها الى ثلاثية بعد ذلك.
*الثامن/ خمسة وخميسة ١٩٩٤:
هي أفضل مسرحيات عبدالعزيز المسلم خارج إطار الرعب وهي التي بدأ من خلالها اعمال النقد السياسي ، حضور مشرف للعمالقة مريم الغضبان خالد العبيد ومحمد السريع وكوميديا بين الفانتازيا والواقعية ، ونجاحها كان ملموسا وقتها سواء على المسرح او في سوق الفيديو بعد ذلك.
*السابع/ بنشر ١٩٩٠:
من اواخر المسرحيات الجميلة للفنان الغائب عبدالله الحبيل ان لم تكن انضج اعماله كتابة واخراج ، هو أكثر فنان كان مهموما بحال المواطن البسيط وترجم ذلك بكوميديا ساخرة جدا ، عرضت لأشهر بسيطة قبل الاحتلال لكن نجحت بتثبيت نفسها.
*السادس/ زمن دراكولا ١٩٩٨:
أضخم أعمال المسلم كإخراج وانتاج وأقلها حظا بالجماهيرية ، عمل مليء بالرمزيات وإثارة فكر المشاهد وهذا هو المسرح الحقيقي ، والأجمل ان المسلم انتج فيلما وثائقيا تناول كواليس صناعة هذه المسرحية وتحضيراتها.
*الخامس/ انتخبوا ام علي ١٩٩٣:
هي ليست فقط افضل اعمال مسرح الجزيرة بل هي العمل الوحيد لهم الذي يستحق ان يدخل الارشيف الذهبي للمسرح الكويتي ، موازنة رائعة بين الكوميديا والمضمون وإعطاء كل نجم حقه ، وهذا النجاح حاولوا اعادته بأكثر من مسرحية بعدها لكن بلا جدوى.
#يتبع #يتبع #يتبع 👇
Read more
بعد غياب لأكثر من عام تعود زاوية المقارنات التي أحرص عليها بكل صيف ونتناول من خلالها مقارنة ببن عملين ...
Media Removed
بعد غياب لأكثر من عام تعود زاوية المقارنات التي أحرص عليها بكل صيف ونتناول من خلالها مقارنة ببن عملين يتشابهان بشيء ما ، وهذه المرة نتوقف عند محطتين للعملاقين سعد الفرج وعبدالحسين عبدالرضا ، بفترة مابعد التحرير فكرا بالاتجاه للتراجيديا لاسباب أهمها ندرة النصوص الكوميدية وتقدم السن والنتيجة ... بعد غياب لأكثر من عام تعود زاوية المقارنات التي أحرص عليها بكل صيف ونتناول من خلالها مقارنة ببن عملين يتشابهان بشيء ما ، وهذه المرة نتوقف عند محطتين للعملاقين سعد الفرج وعبدالحسين عبدالرضا ، بفترة مابعد التحرير فكرا بالاتجاه للتراجيديا لاسباب أهمها ندرة النصوص الكوميدية وتقدم السن والنتيجة أنهما قدما عملين متشابهين بالفكرة لحد كبير ، كان مسلسل "الماضي وخريف العمر" اول تعاون لسعد الفرج مع النظائر في باكورة انتاجهم بجانب "الملقوفة" وشهد التجربة اليتيمة لبوسي في الدراما الخليجية، أما "لن أمشي طريق الأمس" فكانت تجربة رصد لها عبدالحسين جهد كبير اشترك بها نجوم مصريين وصور بالكامل في مصر.

في كلا المسلسلين نحن أمام رجل أعمال كويتي تزوج بشبابه من امرأة مصرية وانجب منها ابنة ثم يعود لبلده للزواج من قريبته وينسى ابنته ، في "الماضي والخريف" كان الأب "بوخالد" شخصية متسلطة وابنته هي من أتت إليه بسبب حاجتها للرجل بحياتها فكان مبررا لأن تتحول شخصيته من القسوة للطيبة، بينما العكس في "لن أمشي" فالأب "راشد" هو من ذهب لابنته بسبب ندمه وعدم استقراره مع عائلته بالكويت وضعفه أمام والده ولكن الابنة كانت تتحاشاه ولا تحتاجه لان زوج والدتها تولى تربيتها فكان مبررا للشد والجذب بينهما ولتعاطفنا مع راشد ، ما ميز "الماضي والخريف" هو تناوله غيرة المرأة فأبوخالد كان بحياته ٣ نساء (ابنته-زوجته-زوجته الثانية) فيصطدمن ببعضهن بالنهاية، بينما "لن أمشي" تناول عصر الانفتاح وزواج الكويتيين بالخارج ومقارنته بعادات وتقاليد المجتمع، وبالتالي مساحة الشخصيات الثانوية في "الماضي" كانت أوسع لهذا السبب.

بعد اكثر من ١٠ سنوات طرح خالد عبدالجليل هذا الموضوع بفقرته في "توالليل" وسافر الى مصر وإلتقى بعدة اسر هناك فتأكد الكثيرين من واقعية هذا القصة وانها ليست فقط مادة درامية تطرح بالمسلسلات، طريقة كتابة "الماضي والخريف" كانت خليجية بحيث يهمل الموضوع الرئيسي ويتم حشو العمل بقصص جانبية مثل زوجة الاب والشركة وطيش الشباب فتأثرت الحبكة، بينما طريقة كتابة "لن أمشي" كانت مصرية بحيث ركز المؤلف على موضوعه الرئيسي ولكنه لم يكن بارعا فتتكرر الحوارات والمشاهد بشكل ممل ونجاحه الوحيد بتناوله العامل النفسي لراشد، هذا دون الالتفات لأمور التصوير والاخراج بسبب عامل الزمن، منذ زمن والجمهور يربط بين العملين ليس للمقارنة بل للاستدلال على ان التعاون الفني بين الكويت ومصر لاينجح الا نادرا، فنجاح "الماضي والخريف" كان جيدا قياسا بوقته لكن مات بعدها اما "لن امشي" لم يترك بصمة وبسببه ابتعد عبدالحسين ٣ سنوات حتى عاد في "الاسكافي" بنجاح كبير.
Read more
مرايا ٢٠٠٦ لأكثر من عام ونصف كان هذا البوست مؤجلا بعد أن باشرت تحضيراته لكن لظروف خاصة توقف ونسيته بعدها ، واشتياقي للحديث عن ياسر العظمة وابداعاته جعلته يخرج مجددا ، يتفق عشاق مرايا على أن الفترة الذهبية للسلسلة كانت منذ ٩٥ حتى ٢٠٠٤ إذ خرجت أروع القصص واللوحات ووصل العظمة الى قمة نضجه الفني.. ... مرايا ٢٠٠٦

لأكثر من عام ونصف كان هذا البوست مؤجلا بعد أن باشرت تحضيراته لكن لظروف خاصة توقف ونسيته بعدها ، واشتياقي للحديث عن ياسر العظمة وابداعاته جعلته يخرج مجددا ، يتفق عشاق مرايا على أن الفترة الذهبية للسلسلة كانت منذ ٩٥ حتى ٢٠٠٤ إذ خرجت أروع القصص واللوحات ووصل العظمة الى قمة نضجه الفني.. في ٢٠٠٥ غابت "مرايا" لأول مرة بعد ١١ جزء متواصل ، والآن نتوقف عند جزء ٢٠٠٦ تحديدا.. فلو قلنا بأن جزء "حكايا" كان نقلة على صعيد المواضيع فإن جزء ٢٠٠٦ كان نقلة على صعيد التنفيذ فهو أكثر الاجزاء اختلافا وتفردا ، بدأت علاقتي بهذه النسخة بصيف ٢٠٠٨ ولا زلت حتى هذه اللحظة أعشق موسيقى المقدمة التي صاغها المبدع إياد ريماوي وأراها الأروع بتاريخ السلسلة.

أكثر من ٤٠ لوحة درامية بقصص بين الخيال والواقع الماضي والحاضر وأخيرا البكاء والضحك ، كحكايات كتبها ياسر العظمة ورفيقه نور الدين الهاشمي.

في هذا الجزء خرجت السلسلة عن إطارها الكلاسيكي المعتمد على الحوار الطويل والإيقاع السريع وانتقلت لشكل متطور اشبه بالسينمائي متجدد بالصورة مليء بالتفاصيل والسبب هو هشام شربتجي الذي عاد لإخراج "مرايا" بعد قطيعة بينه وبين ياسر استمرت ١٥ عاما ، وأكبر دليل هي حلقتي "الشاهد" و"الفزاعة" حيث طغت بهما التراجيديا كأنك تشاهد افلام قصيرة ، أيضا بهذا الجزء طغت القصص الاجتماعية على السياسية ولكن لم تخلو من الكوميديا.. مثل "ناس في الليل" و"عيد ميلاد" و"صورة عائلية" التي كانت ظريفة تحاكي واقعنا ولوحة "مافي نصيب" التي ناقشت العنوسة ، ولأن ياسر كان مهموما بالمثقفين وضياعهم بزمننا فقدم "ابو الامجاد" و"حسن الجسر" ، ولكن النقد السياسي لم يختفي.. كلوحات (معاون الوزير-اللعب مع الكبار-الفزاعة) والأخيرة ابدعا بها ياسر وعبدالمنعم عمايري ونقلت واقع المخابرات السورية ، وأخيرا لوحة "سبحان مغير الأحوال" كمحاكاة لبرنامج جورج قرداحي "افتح قلبك" بمواجهة بين مسؤول ومواطن ، ربما جفاف الاجواء وبطء الايقاع جعلت هذا الجزء أقل متعة من الاجزاء السابقة رغم قوة مضامينه كما ان التكرار طغى نوعا ما على بعض اللوحات فحكاية "الشاهد" معروفة بالتراث لكنهم قدموها بطريقة مميزة ، والنتيجة جزء مختلف قد لا يستهوي الا عشاق مرايا الأصليين.. ميزة "مرايا" هي تجديد الابطال كل ثلاث اربع اجزاء فالشباب بهذا الجزء نالوا عجلة البطولة وتميزوا كعبدالمنعم وباسل خياط ومكسيم خليل وحضور الكبار كان رائعا بشار اسماعيل حسن دكاك هالة حسني صباح جزائري وبالتأكيد فإن ياسر العظمة كان الأهم بحضوره المعتاد والمميز.
Read more
منتديات افتقدها جهازي في صيف ٢٠١٦ تذكرنا قنوات فقدناها وفي صيف ٢٠١٧ توقفنا عند المجلات ، في صيف ...
Media Removed
منتديات افتقدها جهازي في صيف ٢٠١٦ تذكرنا قنوات فقدناها وفي صيف ٢٠١٧ توقفنا عند المجلات ، في صيف ٢٠١٨ نصل الى المنتديات وذكرياتها ، كانت المنتديات تشكل أهمية كبيرة تشبه السوشل ميديا حاليا لكن بشكل ألطف وأرقى وربما هناك جيل كامل لم يلحق عليها ، كنت متفرجا على المنتديات لسنوات وفي ٢٠٠٩ اقتحمتها.. ... منتديات افتقدها جهازي

في صيف ٢٠١٦ تذكرنا قنوات فقدناها وفي صيف ٢٠١٧ توقفنا عند المجلات ، في صيف ٢٠١٨ نصل الى المنتديات وذكرياتها ، كانت المنتديات تشكل أهمية كبيرة تشبه السوشل ميديا حاليا لكن بشكل ألطف وأرقى وربما هناك جيل كامل لم يلحق عليها ، كنت متفرجا على المنتديات لسنوات وفي ٢٠٠٩ اقتحمتها.. وهناك اربع منتديات تشكل جزء كبير من ذكرياتي فتعالوا نتذكرها
*شبكة الدراما والمسرح:
هو المكان الذي انطلقت منه شرارة نقد الأعمال الخليجية وهو المكان الذي صنع "بحر الحب" وانطلقت منه.. أسسه أحمد سامي الذي كان عاشقا لعبدالحسين عبدالرضا فكان اسم الموقع عليه وبعدها بعامين تغير الى الشبكة ، أجمل الذكريات والنقاشات خاصة الرمضانية منذ صيف ٢٠٠٩ حتى فبراير ٢٠١٢ ولكن بعدها...!! وهي لاتزال موجودة سواء اخبار انتقادات حصريات و...الخ ، وعندما دخلت الانستغرام في ٢٠١٣ قررت اكمال المشوار بنفس الاسم وبسببه التقيت باعضاء كثيرين اصبحوا يتابعوني الآن مثل بن عيدان بوطبر كلمة حق كاتب مبتديء الهوا هوانا عزوز محمود آل ابراهيم وأعتذر إذا نسيت اسم.
*الإقلاع:
هو التجمع الأكبر للسعوديين سواء سياسيا او رياضيا او فنيا ، والمنتديات الفنية كانت ضخمة جدا..سواء تغطيات المسلسلات واخبار السينما أو تغطيات الالبومات وهي كانت الأميز ، دخلت المنتدى في ٢٠١٠ باسم "الغالي" وأغلب مشاركاتي في "الشاشة" وموضوع "ساروني" الرمضاني السنوي ، وكثير من الاقلاعيين متواجدين معنا انستغراميا مثل ساروني "ريما برس" وغافي ومهند وفاضل وخليفة وكينغ ومتيم وغيرهم الكثير.
*إيجي فيلم:
وهذا التجمع الأكبر للمصريين ، منتدى كبير مختص بالاخبار واللقاءات ومتنوع بين السينما العربية والعالمية ، اغلق قبل أكثر من ٥ سنوات وتحول نشاطه الى الانستغرام و"الفيز بوق" ، دخلته في صيف ٢٠٠٩ بنفس الاسم "بحر" ومشاركاتي كانت قليلة اغلبها بين "آخر مشاهدات الافلام" واقسام عادل امام ونادية الجندي ومحمد هنيدي ، وأذكر انني كنت معجبا بثقافة المصريين وذائقتهم السينمائية وتعرفت عليهم كثيرا هنا.
*ستار تايمز - قسم السينما العالمية:
وهذه أكثر نقطة تؤلمني.. ستار تايمز منتدى عملاق ولكن قسم السينما هو الانشط حتى يومنا هذا ، ذائقتي السينمائية تكونت من خلال المنتديات سواء ستار تايمز او سينماك او بوابة السينما او شبكة روايات وغيرها حيث تجد عشاق الدراما وعباقرة بالتحليل والنقد وتصنيف المدارس الاخراجية ، وتتحسر عندما تقارنهم بالحسابات الانستغرامية الطفولية والمهتمة باخبار حثالة مارفل وحثالة DC ومقالات "تلوع" الجبد ، دخلت المنتدى بصيف ٢٠١٠ باسم Big Boy وكنت اكتب فيه مراجعات طويلة جدا.
Read more
The Bank Job - 2008 أفلام الأكشن هي كل الفرص.. فرصة لشركات الانتاج لكي تربح فرصة للمخرج ليستعرض قدراته ...
Media Removed
The Bank Job - 2008 أفلام الأكشن هي كل الفرص.. فرصة لشركات الانتاج لكي تربح فرصة للمخرج ليستعرض قدراته فرصة للجمهور لكي يستمتع وفرصة للمؤلف لأن يقول شيئا ما بشكل مبطن ، في عام ٢٠٠٨ كنا على موعد مع أكثر من ملحمة سينمائية ذات ابعاد درامية تشترك جميعها بأنها أعمال ذات حركة واثارة.. بداية من "Dark ... The Bank Job - 2008
أفلام الأكشن هي كل الفرص.. فرصة لشركات الانتاج لكي تربح فرصة للمخرج ليستعرض قدراته فرصة للجمهور لكي يستمتع وفرصة للمؤلف لأن يقول شيئا ما بشكل مبطن ، في عام ٢٠٠٨ كنا على موعد مع أكثر من ملحمة سينمائية ذات ابعاد درامية تشترك جميعها بأنها أعمال ذات حركة واثارة.. بداية من "Dark knight" مرورا ب"Pride & Glory" و"Street Kings" وصولا الى "المهمة البنكية" الذي تناول قصة حقيقية حدثت في لندن عام ٧١ ، هو أفضل فيلم في تاريخ بطله جيسون ستاثام والذي لو ركز على هذا النوع من الافلام لأصبح له شأن أفضل مما هو عليه الآن وعموما نجوم كثيرين تخلوا عن هذه النوعية ، وسابقا كنت أظن أن هذا الفيلم هو الجزء الثاني من "The italian job" انتاج ٢٠٠٣ نظرا لوجود جيسون بالفيلمين واعتقد ان كثيرين كانوا يشاركوني هذا الظن لكننا هنا مع ملحمة أعمق وأشمل ؛ القصة: حادثة سرقة بالتسلل لصندوق الودائع بأحد بنوك لندن في منتصف الليل.. لكن ماذا لو وجدنا هناك أرواق تفضح آلاف السياسيين والمسؤولين؟ الجواب بالأحداث.

الفساد لا يطهره الاصلاح.. بل يطهره الفساد نفسه وهذا هو واقع العالم ، اول انطباعين ستأخذهم حول الفيلم التشتت بسبب كثرة الشخصيات وعدم ترابطها وثانيا هو المشهد الروتيني لاقتحام البنك لسرقته -حسب ما جاء بالعنوان- والذي لا تشاهده هنا ، لندن هي أحد أكثر مدن العالم تنوعا بالجنسيات فيأخذنا المخرج وفيلمه من جانبين ، الأول اننا امام شخصيات جاءت من ثقافات مختلفة تشترك جميعها بالفساد والجانب الثاني أنه قدم شكلا جديدا لأفلام البنوك من خلال عمليات الحفر والتسلل وليس الإكراه وأن الغرض ليس المال بل الفضائح! وهنا برز العامل النفسي ل"تيري" ورفاقه وبرزت شرور الفاسدين ، لنستنتج أن السياسيين ورجال السلطة ما هم إلا شخصيات ورقية قد تداس بأي وقت ، فحادثة السرقة -والتي حظيت برعاية حكومية- تكشف الكثير من واقعنا بحرب الفاسدين مع بعضهم البعض.. وشخصية "تيري" الذي طحنته الحياة واختار المواجهة يرمز بأن هذه المدينة كانت تحتاج أن تسرق حتى تتطهر ، سيناريو مميز خاصة ان ركز على المشاهد الخارجية اكثر من مشاهد البنك وحادثة السرقة لم تأخذ الكثير حتى يتم نقاش باقي المحاور بالتساوي كما تواجدت الخدع والاثارة وربط الشخصيات كان مقنعا بأن نجد بكل منهم نزعة عنف وخوف بنفس الوقت استنادا على ما حدث لهم ، التصوير الديكورات الحوارات الموسيقى كلها صنعت لوحة اكشن بألوان درامية لم تخلو من الاسقاطات ، طاقم تمثيلي رهيب ومميز قد لا يبدون من الوجوه المألوفة لكن ادارة روجر دونالدسن كمخرج لأداءهم جعلتهم يقدمون الكثير.
Read more
مبارك الحشاش .. رحيل كاتب كبير في يوم ٢٤ يونيو رحل عن عالمنا مبارك الحشاش بعد مسيرة طويلة من الكتابات ...
Media Removed
مبارك الحشاش .. رحيل كاتب كبير في يوم ٢٤ يونيو رحل عن عالمنا مبارك الحشاش بعد مسيرة طويلة من الكتابات المميزة ، والواجب هو أن نعرف الجيل الجديد على انجازات وعطاءات هذا الرجل وهي ليست المرة الأولى التي نتوقف عند محطاته لكن هذه المرة ستكون على وجه العموم فيما يخص مشواره وليس على وجه الخصوص كأي مقالة ... مبارك الحشاش .. رحيل كاتب كبير

في يوم ٢٤ يونيو رحل عن عالمنا مبارك الحشاش بعد مسيرة طويلة من الكتابات المميزة ، والواجب هو أن نعرف الجيل الجديد على انجازات وعطاءات هذا الرجل وهي ليست المرة الأولى التي نتوقف عند محطاته لكن هذه المرة ستكون على وجه العموم فيما يخص مشواره وليس على وجه الخصوص كأي مقالة تناولت أحد أعماله ، هو أهم وأفضل من كتب الكوميديا السوداء من بعد الراحل طارق عثمان بلا مبالغة أو تهويل..تجربته الكتابية تستحق الدراسة والتوقف خاصة انه خط بقلمه أهم نقلتين في دراما الثمانينات والتسعينات من خلال "رقية وسبيكة" و"الناس أجناس" حسب أبطالهم ، وعندما حاولت أن ألقبه لم أجد أفضل من لقب (الجوكر) لأنه برع بكل الأفرع سواء الاعمال المتصلة او المنفصلة او المتصلة المنفصلة كوميدية كانت أو تراجيدية الى جانب تجاربه الجيدة بالمسرح والاذاعة.

البداية المتفجرة له من خلال "رقية وسبيكة" والذي يصنف اليوم كأحد أهم الاعمال بتاريخ الدراما الخليجية كانت ستؤمن له مستقبل أكبر لو توفر الدعم الكافي ومساحة الحرية ، فلم يقدم عملا يتجاوزه رغم كل نجاحاته..ففي أوائل أعماله كان مهتما بمناقشة الانفتاح الاقتصادي وآثاره على المجتمع مابين حديثتي نعمة دمرهن المال في "رقية وسبيكة" وقصة رجل تزوج ويأمل بمعيشة أفضل لكن الحياة صعبة في "إزعاج" ، وكلها أعمال كوميدية بحتة كشفت عن اسلوبه الممزوج ما بين كوميديا الموقف وكوميديا الإفيه، وفي التسعينات كانت أعماله الأهم مع النظائر ك"عش الزوجية" كأحد كتاباته الظريفة و"الناس أجناس" الذي اعتبره أنجح عمل (حلقات منفصلة) بالدراما الكويتية ولو توفر له المناخ المناسب وتبني أبطاله لربما شاهدنا نسخة محلية من "طاش" أو "مرايا" تتطور مع الوقت بدلا من ظهور جزءه الثاني عام ٢٠١٣ بهذا الشكل بسبب جهات توقف بها الزمن، وتبقى تجربة "عيال اقرية" ذات خصوصية عالية لأنه ناقش المشاكل الاقتصادية والسياسية والاجتماعية واثبت انه كاتب تراجيدي جيد ، ونصل للاعمال المتصلة منفصلة ك"سابع جار" عام ٩٨ كتجربة ظلمت اخراجا وتنفيذا وإلا لكان نسخة مميزة من "إزعاج ٨٨" والأمر نفسه ينطبق على "الشقردي" ، وقدم الاطار المنفصل بأعمال بوليسية مثل "اثنان ع الطريق" و"الخطر معهم" إذ كان سببا بنجاحها واستمرارها حتى السنوات الأولى من الألفية، كما تواجد بالمنوعات مع "خذ وخل" والمسرح مع ثنائية "مخروش" ، بالنظر لمسيرة الحشاش سنجد ان التنوع بالكتابات وعدم الاصرار على لون واحد او نفس الممثلين كانت مفتاحا لنجاحه الى جانب اسلوبه السلس والأهم انه كان مهموما بقضايا مجتمعه، وبالنهاية: رحم الله الكاتب الكبير مبارك الحشاش.
Read more
الأبلة طم طم - ٢٠١٨ ومع الاعتذار للنجم عمرو دياب (شوقنا أكتر شوقنا) أقول لهذا الفيلم: لوعنا أكتر ...
Media Removed
الأبلة طم طم - ٢٠١٨ ومع الاعتذار للنجم عمرو دياب (شوقنا أكتر شوقنا) أقول لهذا الفيلم: لوعنا أكتر لوعنا ! في كل عيد يذهب الجمهور الكويتي الى السينما لمشاهدة فيلم مصري خاصة أنه الوقت الرسمي لإنطلاق اصداراتهم الجديدة ، في عيد الفطر لم يأتي إلينا سوى فيلم "الأبلة طم طم" لياسمين عبدالعزيز ، هو أسوأ ... الأبلة طم طم - ٢٠١٨
ومع الاعتذار للنجم عمرو دياب (شوقنا أكتر شوقنا) أقول لهذا الفيلم: لوعنا أكتر لوعنا ! في كل عيد يذهب الجمهور الكويتي الى السينما لمشاهدة فيلم مصري خاصة أنه الوقت الرسمي لإنطلاق اصداراتهم الجديدة ، في عيد الفطر لم يأتي إلينا سوى فيلم "الأبلة طم طم" لياسمين عبدالعزيز ، هو أسوأ اختيار وأبشع تجربة.. واعتقد ان سبب ذهابي له هو علي إدريس مخرج أفضل أفلام عادل إمام في الألفية مثل "عريس من جهة أمنية" و"مرجان أحمد مرجان" ، هناك رأيين لا ادري هل يحق لي أن اكتبهم بمقالة نقدية أم لا.. الأول هو أني لم اقتنع اطلاقا بياسمين كممثلة كوميدية حتى تستمر بهذا المجال والرأي الثاني أن المصريين عموما فقدوا خفة ظلهم كشعب وانعكس ذلك على مسرحياتهم وأفلامهم ومسلسلاتهم وهذا مؤشر خطير عن أكثر شعوب العالم إضحاكا ، فهل هي أزمة كوميديا أم ان الجيل الجديد هكذا؟ بالسنوات الماضية ذهبت لأفلام سيئة لكن على الاقل تخرج منها بضحكة مثل (عقدة الخواجة-لف ودوران-عشان خارجين) لكن بهذا الفيلم تبكي وتتحسر وتتقيأ ؛ قصة طماطة او "طم طم" المعلمة التي تتفاجأ بعصابة هاربة تقتحم المدرسة وتحتلها.. فماذا سيحدث؟ انا مادري! دشيت وطلعت ومافهمت شي.

المشاهد الافتتاحية توحي لك أنك ستشاهد شيء مختلف لكن سرعان ما يتغير ذلك بوفاة الأم وولادة "طم طم" كاسلوب ضعيف ببدء القصة لشد المتفرج ومحاولة الاضحاك ، وتشعر أن المؤلف حاول أن يقول شيء من خلال العصابة وطريقة معاملتهم بالسجن لكنه تردد واهتم بالكوميديا مع أنه غير مطلوب منه ان يقول شيء بقدر ان يقدم بناء درامي يحترم عقل المشاهد ، فالشخصيات "هبلة" كلها كركترات تهدف للاضحاك سواء "طم طم" او والدها او خطيبها او المدرسة والعصابة ولم نجد شخصية طبيعية تحفظ الايقاع و المواقف التي تشير لمخاوف "طم طم" قامت على التهريج اكثر من التعريف بهذه المخاوف ، كل هذا مقبول أمام الحدث الرئيسي وهو دخول العصابة للمدرسة واحتلالهم لها.. فكانت فرصة كبيرة لتفجير الكوميديا وصنع حبكة مسلية لكن هذا لم يحدث ما بين ايقاع بطيء وحوارات جانبية باردة ، والنتيجة فيلم مقاولات من الدرجة الأولى يسحب من رصيد السينما المصرية قبل أبطاله بل ان افلام المقاولات القديمة رغم يقيننا بأنها افلام سيئة الا أننا لا نزال نتابعها و"نقهقه" عليها ، كل هذا ولم نمر حتى الآن على عيوب الاخراج والتصوير والمونتاج والديكور واداء الممثلين الذي كان سيء بالكامل بما فيهم بيومي فؤاد كأكثر موهبة احترقت بالسنوات الأخيرة.
0 من 10
Read more
Men of Honor - 2000 هل تعلم ماذا قال الصينيون قديما؟ إحذر مما تمناه .. ولكن إحذر أيضا من فيلم شاهدته ...
Media Removed
Men of Honor - 2000 هل تعلم ماذا قال الصينيون قديما؟ إحذر مما تمناه .. ولكن إحذر أيضا من فيلم شاهدته كثيرا لكن لا تستطيع أن تعبر عنه ، افلام العنصرية ضد السود مستمرة منذ القدم وستستمر والتميز بتقديم شيء مختلف يبقى بالذاكرة.. وهذا ما حققه مخرجه جورج تيلمان ابن تلك البيئة في "رجال الشرف" ، كوبا غودنغ ... Men of Honor - 2000
هل تعلم ماذا قال الصينيون قديما؟ إحذر مما تمناه .. ولكن إحذر أيضا من فيلم شاهدته كثيرا لكن لا تستطيع أن تعبر عنه ، افلام العنصرية ضد السود مستمرة منذ القدم وستستمر والتميز بتقديم شيء مختلف يبقى بالذاكرة.. وهذا ما حققه مخرجه جورج تيلمان ابن تلك البيئة في "رجال الشرف" ، كوبا غودنغ جونيور بطل الفيلم وبعد اربع سنوات من فوزه بالاوسكار عن "جيري ميغواير" يقدم اعظم ادواره هنا.. بمساندة مميزة من العملاق روبيرت دي نيرو في آخر سنوات هيبته السينمائية ومثل هذه التعاونات الثنائية بين جيلين مختلفين كانت هي عنوان تلك الفترة ، هو من الافلام التي تحمل بداخلها فنا عظيما لكنها ليست افلام عظيمة وخالدة.. ليس لشيء بل لأنها كانت بسيطة وطبيعية يفهمها الجميع ؛ قصة كارل براشير أول بحار أسود في تاريخ البحرية الامريكية.. وكيف قادته طموحاته وأحلامه من مهنة الطباخ الى تحقيق المجد وفرض نفسه بينهم.

يطرح الفيلم قصة حياة شخصية حقيقية من خلال إطار معين وهو عالم البحرية الأمريكية.. كمكان تسري فيه المحسوبيات والتوصيات والتفرقة -كما يحدث بكل المؤسسات من حولنا- أشبه باظهار للجانب السلبي من هذا العالم فكيف اذن بزمن سادت فيه العنصرية كالأربعينات؟ ولكن هذه النقطة لم تكن من أولويات الفيلم بقدر التوقف عند شخصية "براشير" ، مشهد وداعه لوالده في بداية الفيلم للإلتحاق بالبحرية ونصيحته له (كن الأفضل) تلخص الكثير.. كأنه يخبره بأن لا تكرر غلطتي وغلطة من سبقوك وإسعى حتى تحفظ حقوق من سيأتوا بعدك ، فالاحلام لا تحتاج للسعي فقط بل للجرأة وكسر القواعد حتى يأتي جيل لا يخاف من أحلامه.. وبرز ذلك بمغامرة "براشير" رغم انه بدأ بالبحرية كطباخ والمضايقات التي مر بها لو مر بها احد منا لاستسلم لها ، وعلاقته مع المدرب "بيلي صندي" كشفت الكثير رغم تناقضهما فهو رجل يؤمن بالقوة ويحتقر السود ، الجميل بالسيناريو أنه رغم دسامة الموضوع لم يبالغ بالاحداث لاستجداء عواطف المشاهد فكان اهم اختبار هو حدث فقدان "براشير" لساقه وكيف قدمه المخرج بطريقة تحبس الانفاس ثم تشاهده وتعجب بقواه لا ضعفه وايضا كمبرر لانقلاب شخصية "صندي" ووقوفه لجانب "براشير" وتحتار بموقفه ، مشهد المحكمة الختامي كان مليء بالدراما والتحدي وقوة الحوار والمخرج صنع صور سينمائية عظيمة بمشاهد تدرب "براشير" مع شروق ومغيب الشمس بشكل يعكس احساسه الداخلي ، كوبا غودينغ جونيور قدم اداء رائع خاصة بالثلث الاخير بالفيلم بعد فقدانه لساقه.. ودي نيرو تألق بشخصية غير نمطية تجمع الجنون والشهامة بالوقت نفسه.
Read more

Loading...